□本報(bào)記者 周曉華 邵秀芳 攝影報(bào)道
“一口敘說(shuō)千古事，雙手對(duì)舞百萬(wàn)兵。”扯一塊白布，亮一盞青燈，尺把小人便將世間百態(tài)精彩映現(xiàn)于皮影上。而華麗的皮影，就是由皮影藝人雕刻彩繪而成。
在海東市化隆回族自治縣扎巴鎮(zhèn)雙疙瘩村有一位皮影雕刻非遺傳承人金文錄，他沿襲著千年皮影的傳統(tǒng)雕刻手法，用匠心傳承著這一古老的技藝。
“在我七八歲的時(shí)候，記憶最深的是皮影戲，每逢節(jié)日，村里必有皮影戲演出，每次演出，我就會(huì)如癡如醉地觀看學(xué)習(xí)，在家臨摹練習(xí)，從那時(shí)候起，我就迷上了皮影戲。”今年65歲的金文錄回憶道。
因?yàn)橄矏?ài)，長(zhǎng)大后的金文錄從學(xué)拉二胡、板胡起步，最終如愿以償加入了皮影戲班，經(jīng)常下鄉(xiāng)演出。“憑借著對(duì)皮影戲的鐘愛(ài)，又受到老一輩皮影匠們的影響，那些年的演出鍛煉，更是讓我和皮影戲不可割離，結(jié)緣一生。”金文錄說(shuō)道。
演皮影戲，首先要雕刻“影人”。在雙疙瘩村，金文錄的老家，有一位皮影雕刻大師李迎春。2003年，金文錄拜師李迎春門下，正式開(kāi)始學(xué)習(xí)皮影的雕刻制作技術(shù)和技巧。“制作皮影的原料要用牛皮，小時(shí)候買一張牛皮要30多元，家里負(fù)擔(dān)不起，就用雨鞋的紙盒學(xué)習(xí)雕刻，但紙板不像牛皮柔軟，下刀程度和深淺不好掌握。”金文錄說(shuō)道。
憑借多年對(duì)皮影戲的了解，加上師傅耐心細(xì)致地傳授，金文錄一年之后就達(dá)到了獨(dú)立完成作品的水平。為了能讓雕刻手藝精益求精，他曾多次去西寧市大通回族土族自治縣、湟中區(qū)，甚至陜西省等地求學(xué)，上訪各路皮影戲雕刻制作的行家和大師們。
畫(huà)新的影樣兒、買皮子、刻影人、給影人上色……夜以繼日地練習(xí)基本功，指尖起血泡、腰酸脖子疼是常有的事。但功夫不負(fù)有心人，在經(jīng)過(guò)不斷的磨煉、實(shí)踐后，金文錄雕刻皮影的技藝日益成熟，也成了當(dāng)?shù)匦∮忻麣獾拿耖g藝人，常常被邀請(qǐng)到各地參加展演活動(dòng)。
“皮影也是工藝品，制作皮影是個(gè)‘功夫活’，要經(jīng)過(guò)選料、雕刻、上色等十幾道工序。”金文錄說(shuō)，制作一個(gè)“影人”，要刻畫(huà)上千刀，快則半個(gè)月，慢則一個(gè)月。金文錄告訴記者，制作皮影，首先是選用牛皮或驢皮，經(jīng)水泡、脫毛、鏟薄、打磨，使皮子平整光潔、呈半透明狀，落樣將圖案紋樣用針扎或描線的手法拷貝到半透明的皮張上，并保持一定的濕度，便于走刀，之后要做的是在皮面上描繪圖案，再用刻刀一點(diǎn)點(diǎn)雕刻。
“影人刻好后上色也特別重要，上色要用透明色彩，色彩中添加皮膠增加附著力，要求色彩艷濃、形體清晰、突出裝飾效果，上色后涂一層薄清漆，起到色彩鮮艷持久的作用。”在金文錄看來(lái)，這每一步都說(shuō)起來(lái)簡(jiǎn)單，而做起來(lái)則需兼具耐心和技巧。
談到起興時(shí)，金文錄從柜子中拿出一本厚厚的冊(cè)子，一件件地向記者展示，這些皮影有早些年做的，也有近幾年做的，都保存完好。其中有《三國(guó)演義》《水滸傳》等戲劇中的人物，也有花鳥(niǎo)魚(yú)蟲(chóng)和戰(zhàn)馬刀槍等，形態(tài)各異，制作精美。
為了不斷創(chuàng)新和學(xué)習(xí)新的皮影樣式，在平時(shí)生活中，金文錄不論在寺院墻壁上還是從有古畫(huà)的花瓶上，只要看見(jiàn)這些圖片他便拍下來(lái)，回來(lái)打印出來(lái)再仔細(xì)研究琢磨人物的神情貌態(tài)。在他看來(lái)，只有在平時(shí)的生活中留心身邊的一些畫(huà)，再加上自己的想法，才能雕刻出有當(dāng)?shù)匚幕钠び扒冶蝗藗冎匦驴春谩?/p>
“不要丟了這門手藝，好好傳承下去。”師傅李迎春臨終前跟他說(shuō)的這句話，金文錄銘記于心。一點(diǎn)、一筆、一劃，一手輕輕壓著半透明的黃牛皮，一手緊握著小小的雕刻刀，凝神屏氣地完成一件件皮影作品。在他身上，看不到一點(diǎn)急躁，他的全部心思都投入到了皮影雕刻的創(chuàng)作中，日復(fù)一日、年復(fù)一年的手藝鉆研，讓他的夢(mèng)想因匠心而閃耀著非凡的光芒。
金文錄告訴記者，燈與影的默契相融，演繹著世間的悲喜滄桑，寄托著百姓對(duì)平安福祉的祈盼。為了能把皮影更好地展現(xiàn)給人們，他制作的皮影，既保持傳統(tǒng)，又創(chuàng)新發(fā)展。以前的“影人”造型為“五分臉，七分身段”（只能看到一只眼睛半張臉）的側(cè)臉造型，他重新設(shè)計(jì)的“影人”從側(cè)影變成正影，突破了皮影雕刻的傳統(tǒng)手法。在題材拓展上，他還對(duì)皮影的底圖、元素做了深入地發(fā)掘，從古代文化素材到現(xiàn)代人的生活場(chǎng)景，大大豐富了皮影的表現(xiàn)內(nèi)涵。
好的作品所表現(xiàn)的其實(shí)別無(wú)其他，而是創(chuàng)作者本身，因?yàn)橹谱髌び熬褪且环N信念的堅(jiān)持和思想的表達(dá)，更是一種情感的寄意。“希望在我身體硬朗時(shí)帶個(gè)徒弟，將這門手藝傳下去，不負(fù)師父所望。”金文錄說(shuō)道。
在堅(jiān)守與傳承中，金文錄雕刻著皮影，也雕刻了歲月。“皮影藝術(shù)之所以能沿襲千年，就是因?yàn)樗∏伸`活，到處演出很容易。皮影這條路到底該怎么走，是每一個(gè)皮影藝術(shù)工作者都要思考與研究的問(wèn)題。只有將傳統(tǒng)與現(xiàn)代融合，運(yùn)用文化的魅力讓其更加喜聞樂(lè)見(jiàn)，才能真正為社會(huì)、為觀眾服務(wù)。”金文錄說(shuō)。
