2分鐘相當(dāng)于20分鐘的工作量

如今，電影通行采用的是24幀，即每秒24幅畫面，這是利用人類視覺暫留功能不斷實(shí)驗(yàn)發(fā)現(xiàn)的結(jié)果。120幀概念的聞名，始于李安的《比利·林恩的中場戰(zhàn)事》。它把人眼辨識(shí)度單位時(shí)間細(xì)分到更小，不僅大大增加清晰度，也帶來電影制作上的革命。電影學(xué)者葛穎介紹，由于清晰度成倍提高，對(duì)電影工藝要求也更高，它改變了電影拍攝方法，比如打燈要考慮如何避免頻閃，化妝也要考慮避免露出痕跡。對(duì)于動(dòng)畫電影而言，這樣的考驗(yàn)可能更為嚴(yán)峻。

“傳統(tǒng)動(dòng)畫理論上是1幀12張畫面，現(xiàn)在要擴(kuò)充到120張。”上海美術(shù)電影廠副廠長王華強(qiáng)介紹，《大鬧天宮》120幀短片雖然只有2分鐘，但相當(dāng)于普通動(dòng)畫20分鐘的量。該項(xiàng)目從策劃到制作完成歷經(jīng)半年時(shí)間，人物造型、配件裝飾、背景環(huán)境、過場特效等動(dòng)畫多達(dá)四萬張。

變成120幀，不只是做加法，有時(shí)需要抽掉張數(shù)加強(qiáng)表現(xiàn)力、力度感，有時(shí)又要補(bǔ)充張數(shù)達(dá)到畫面清晰、細(xì)膩，這些都需要原畫師、導(dǎo)演、動(dòng)畫師們對(duì)動(dòng)畫之間的關(guān)系進(jìn)行把控。 “我們?cè)囼?yàn)過使用電腦自動(dòng)生成動(dòng)畫，發(fā)現(xiàn)行不通。因?yàn)檫@兩分鐘的短片全部都是動(dòng)作畫面，軟件無法在不斷的動(dòng)態(tài)中自動(dòng)生成畫面。整個(gè)項(xiàng)目相當(dāng)吃人力、吃工夫，難度是逐步遞增的。我們經(jīng)歷了無數(shù)次來回修改，才將這部片子打磨出來。”

為了這短短2分鐘，上海美影廠先對(duì)1964年版、修復(fù)版《大鬧天宮》進(jìn)行了非常細(xì)致的回顧與研究，在保留老元素藝術(shù)精髓的基礎(chǔ)上加以創(chuàng)作。120幀的動(dòng)畫幀數(shù)變多，帶來的創(chuàng)作空間也變大，畫面更清晰，細(xì)節(jié)更豐富，動(dòng)作更流暢，畫面更具感染力。除了畫面外，作品對(duì)配樂也重新編排，保留經(jīng)典的同時(shí)又有一定變化，帶來一些新感覺。“120幀的《大鬧天宮》并不是把影片簡單重復(fù)做，動(dòng)作、表情的表現(xiàn)相比原來都有提升，這些提升又是跟對(duì)動(dòng)畫理念的新理解聯(lián)系在一起，并建立在尊重原作品的基礎(chǔ)上。”王華強(qiáng)說。為了符合120幀的格式，上海美影廠還專門去買了能夠適配的播放器，在不斷制作和調(diào)整的來回過程中打磨作品。

從“看到”升級(jí)為“看得更享受”

《大鬧天宮》將推出120幀片段的消息引發(fā)了不少人的童年“回憶殺”，這部電影不僅對(duì)于上海美術(shù)電影廠而言，對(duì)于中國動(dòng)畫事業(yè)來說都具有里程碑的意義。通過技術(shù)升級(jí)不斷帶來“老片新呈”，使其更加適應(yīng)當(dāng)下的審美和載體，同樣值得思考。

1964年版本的《大鬧天宮》全憑創(chuàng)作人員手中的一支畫筆繪制，原畫數(shù)量約有十幾萬張，且每張都需要精雕細(xì)琢保證影片的流暢度和高質(zhì)量。正是這種“工匠精神”使得該片成為上美影所開啟的“中國動(dòng)畫學(xué)派”的代表作，并在國內(nèi)外屢獲大獎(jiǎng)。

2012年，上海美影廠將《大鬧天宮》用3D形式搬上了銀幕，這在當(dāng)時(shí)是一個(gè)意義非凡的新嘗試，經(jīng)典傳統(tǒng)的形象在3D效果下有了新的呈現(xiàn)。3D版本在制作過程中進(jìn)行膠片修復(fù)、色彩還原、數(shù)字處理，并完成了背景渲染、景物分層、景深加強(qiáng)、色彩修復(fù)、失真校正、畫幅增寬等一系列3D特效制作工序。

這次120幀作品是上海美影廠在經(jīng)典作品基礎(chǔ)上的再一次優(yōu)化嘗試。“原來的畫面分辨率低，顆粒感很強(qiáng)，還要解決頻閃問題，到了3D時(shí)代頻閃問題解決了很多，再到現(xiàn)在120幀，頻閃問題會(huì)大幅下降。”王華強(qiáng)介紹，雖然載體在變，不變的是創(chuàng)作人員勇于嘗試、刻苦鉆研、精益求精的工匠精神。觀眾看120幀作品或許不能立刻獲得“顛覆性”感受，隨著載體提升、制作技術(shù)進(jìn)步，會(huì)慢慢體會(huì)到背后的匠心。“歷史演變是顯然的，我們也要想辦法適應(yīng)新技術(shù)，大家從‘看到’升級(jí)到‘看得更享受’。”

隨著技術(shù)升級(jí)，是否將有一大波“120幀化”的老電影在路上？葛穎認(rèn)為，由于膠片壽命有限，許多老電影的數(shù)字化修復(fù)不只是提高清晰度，也有保存的意義。不過，數(shù)字化后與原作仍然會(huì)存在差異。“我們對(duì)技術(shù)升級(jí)永遠(yuǎn)歡迎態(tài)度，24幀升級(jí)為120幀也許只是時(shí)間和金錢成本的問題，但對(duì)某部具體影片尤其是經(jīng)典電影來說，還是要持審慎態(tài)度。正如黑白電影并不是變成彩色一定更好，黑白有黑白的魅力。我們修復(fù)老電影，要像對(duì)待老建筑一樣修舊如舊。”

120幀會(huì)是動(dòng)畫未來嗎

120幀電影會(huì)成為未來的主流嗎？在網(wǎng)絡(luò)投票中，超過70%觀眾選擇了“會(huì)”。有人認(rèn)為，新技術(shù)只要找到適合的表達(dá)方式，勢(shì)必帶來革命；也有不少人提出，長時(shí)間觀看120幀容易導(dǎo)致眼睛疲勞，“《雙子殺手》看得人很累”；還有人擔(dān)心制作120幀的動(dòng)畫長片“要畫到天荒地老，?？菔癄€”。

對(duì)真人電影而言，120幀模式還在探索階段。在欣賞《比利·林恩的中場戰(zhàn)事》時(shí)，不少觀眾反映，由于清晰度太高，反而讓畫面有點(diǎn)假。葛穎介紹，這是數(shù)字畫面和模擬畫面的區(qū)別。“我們感受世界的方式是模擬信號(hào)式，信號(hào)間的邊界是不清晰的，比如我們看到的顏色、明暗會(huì)有很舒服的過渡，但數(shù)字信號(hào)邊界清晰，沒有自然的漸變，因此畫面越清晰，人眼的感覺越硬。這也是為何今天很多電影制作者仍舊迷戀膠片，因?yàn)槟z片顯影是一種化學(xué)方式生成的模擬信號(hào)，接近人眼的觀看感受。目前的24幀模式也是拿膠片作為數(shù)字信號(hào)的標(biāo)準(zhǔn)。”

在120幀模式里，清晰度成倍增加，信息間過渡的不自然感也成倍增加，讓畫面產(chǎn)生一種“塑料感”。不過，他同時(shí)認(rèn)為，高規(guī)格數(shù)字技術(shù)肯定是未來電影發(fā)展趨勢(shì)。“如何讓它不遠(yuǎn)離人體體驗(yàn)，是需要不斷做技術(shù)修正的地方。”

“120幀只是一個(gè)商業(yè)賣點(diǎn)，不是動(dòng)畫未來。”上海紅鯉文化傳播有限公司CEO戈弋認(rèn)為，120幀不是動(dòng)畫電影的傳統(tǒng)盈利模式。“120幀動(dòng)畫意味著成本比24幀動(dòng)畫上升至少一倍。目前中國動(dòng)畫國內(nèi)市場回收比，只有20%的影片能做到1：1以上回報(bào)。市場回報(bào)沒有提升，成本提升一倍以上，這不符合經(jīng)濟(jì)規(guī)律。無論技術(shù)和觀感如何提升，觀眾現(xiàn)在還不會(huì)為此買單。”他認(rèn)為，至少在120幀成為回報(bào)關(guān)鍵之前，動(dòng)畫攝制不會(huì)以此作為未來。

“120幀未必會(huì)成為未來主流的趨勢(shì)，但科技帶來更寬廣的表現(xiàn)力和更清晰的畫面，為動(dòng)畫創(chuàng)作帶來了更多可能。當(dāng)然，對(duì)動(dòng)畫本身的要求也會(huì)更高。” 王華強(qiáng)認(rèn)為，120幀《大鬧天宮》作為一個(gè)突破性嘗試意義非凡，除了畫面外，包括聲效、音效、音樂等也有一些相應(yīng)嘗試。“也許通過這么一個(gè)小小的實(shí)驗(yàn)性作品，以后我們可以在更多作品，甚至是大電影方面進(jìn)行進(jìn)一步嘗試?？萍己退囆g(shù)創(chuàng)作有動(dòng)態(tài)推進(jìn)的關(guān)系，這次的合作是我們的一次嘗試，如果反饋的效果是正向的，我們也樂于擁抱科技，進(jìn)一步探索。”（鐘菡）