圖為加琳娜·烏蘭諾娃?！　≠Y料圖片

圖為加琳娜·烏蘭諾娃。　　資料圖片

世界著名芭蕾舞劇《吉賽爾》經(jīng)重新編排在俄羅斯莫斯科大劇院上演，以紀(jì)念著名芭蕾舞演員加琳娜·烏蘭諾娃誕辰110周年。《吉賽爾》是烏蘭諾娃曾出演的名作之一，吉賽爾發(fā)瘋的一場舞蹈表演，被公認(rèn)為她悲劇藝術(shù)的頂峰。紀(jì)念烏蘭諾娃誕辰之際，大劇院給予她高度評價：烏蘭諾娃在舞臺上聲名顯赫，在退居幕后潛心培養(yǎng)芭蕾舞人才時又煥發(fā)新的活力，成為真正的“偶像級”名人，她是芭蕾舞永遠(yuǎn)的傳奇。

經(jīng)典背后永無止境的探索

1910年，烏蘭諾娃出生于列寧格勒（今圣彼得堡）的一個芭蕾世家，父親是芭蕾導(dǎo)演和舞臺監(jiān)督，母親是芭蕾舞演員。小時候的烏蘭諾娃像個“假小子”，經(jīng)常與男孩子一起爬樹、捉迷藏、用石子打水漂兒。那時，她的理想是成為一名水手。

在烏蘭諾娃童年的記憶中，父母總是很忙，甚至很少有睡覺時間。因此，她對芭蕾舞演員這個職業(yè)并不向往。事實上，父母起初也并不愿意讓烏蘭諾娃成為專業(yè)芭蕾舞演員。但作為專業(yè)舞者，他們發(fā)現(xiàn)了女兒的天賦：感悟美的敏銳能力，與生俱來的樂感，柔軟而大氣的形體動作……她簡直是為芭蕾而生。于是，母親親自指導(dǎo)烏蘭諾娃學(xué)習(xí)芭蕾，9歲時，她進(jìn)入舞蹈學(xué)校接受專業(yè)芭蕾訓(xùn)練。

由于身體條件并不出眾，也缺乏足夠的興趣，烏蘭諾娃的起步并不容易。她天生肩部過寬，脖子稍短，還有輕微駝背。當(dāng)時，學(xué)校里的教師都認(rèn)為，烏蘭諾娃跳不出來。然而，烏蘭諾娃一貫對自己嚴(yán)格要求，并且很有責(zé)任感。既然進(jìn)入了舞蹈學(xué)校，就要做一名優(yōu)秀的芭蕾舞演員，她全身心地投入芭蕾舞蹈學(xué)習(xí)。“笨鳥先飛”般的不懈努力，加上老師的悉心教導(dǎo)，烏蘭諾娃逐漸形成了自己的風(fēng)格，最終脫穎而出。一次，身為芭蕾舞老師的母親去觀看學(xué)校的學(xué)生演出，一群女孩扮演“星火”在臺上飛舞，其中一個女孩的表演特別有激情、很吸引人，她突然發(fā)現(xiàn)，那是自己的女兒烏蘭諾娃。

1928年，烏蘭諾娃從舞蹈學(xué)校畢業(yè)，成為一名職業(yè)芭蕾舞演員。次年，烏蘭諾娃主演了人生第一部芭蕾舞劇《天鵝湖》，扮演白天鵝奧杰塔，一舉成名。演出震撼了臺下觀眾，他們認(rèn)為白天鵝就是烏蘭諾娃，烏蘭諾娃就是白天鵝。此后，《天鵝湖》幾乎成了芭蕾舞的代名詞。它是芭蕾藝術(shù)最偉大的一部杰作、最璀璨的一顆明珠。

烏蘭諾娃幾乎將畢生精力全部奉獻(xiàn)給了芭蕾舞事業(yè)，僅在1930年至1931年演出季，她就在29部芭蕾舞劇中飾演主角，每場演出幾乎都以全場經(jīng)久不息的掌聲而告終。她的表演打動人心，她的舞蹈能夠向觀眾傳達(dá)出劇本中隱含的內(nèi)容、情感與意境。有人評價說，烏蘭諾娃不是在跳舞，而是生活在舞臺上；她不是在扮演誰，她本身就是吉賽爾、朱麗葉、奧杰塔、灰姑娘……

盡管如此，烏蘭諾娃從未停止探索的腳步。她曾經(jīng)為排練某個高難度動作多次累倒在地上，一次一次地嘗試，說了許多次“最后一次”都沒有放棄，直到真正完成時已是午夜12點。烏蘭諾娃認(rèn)為，真摯的情感加上不可缺少的自我審視才稱得上真正的藝術(shù)技巧。此外，她還追求造型的完美，努力使造型成為自己的第二天性。正是這樣永不滿足、從不止步、精益求精的勁頭，幫助她一步步走上芭蕾藝術(shù)的巔峰，被稱為“具有高超舞蹈文化的芭蕾舞演員”。

中國芭蕾事業(yè)的見證者

1949年，烏蘭諾娃在莫斯科演出了芭蕾舞劇《紅罌粟花》。該劇講述了中國人民爭取民族解放斗爭的故事，烏蘭諾娃扮演中國姑娘“桃花”。為了更好地塑造這一角色，她提出要去中國看看。她為中國人民的勤勞、團(tuán)結(jié)一心的創(chuàng)造精神而感動，并將對中國人民的熱愛傾注到了“桃花”這個角色中。從此，烏蘭諾娃與中國結(jié)下了不解情緣。

上世紀(jì)五六十年代，烏蘭諾娃是中國人最為熟知的芭蕾舞演員。詩人艾青曾在蘇聯(lián)親眼觀賞舞臺上烏蘭諾娃精湛純熟的表演，有感而發(fā)創(chuàng)作了《致烏蘭諾娃》一詩。艾青通過寫詩直抒胸臆，而作家丁玲看過烏蘭諾娃的演出后，便動員女兒蔣祖慧學(xué)芭蕾。蔣祖慧留學(xué)蘇聯(lián)學(xué)習(xí)了5年的編導(dǎo)，回國后成為中國著名的舞蹈編導(dǎo)，指導(dǎo)了享譽世界的現(xiàn)代芭蕾舞劇《紅色娘子軍》。

烏蘭諾娃曾經(jīng)3次訪華。1952年，烏蘭諾娃隨蘇聯(lián)藝術(shù)代表團(tuán)首次訪華，在北京、上海和廣州等地演出芭蕾舞劇《羅密歐與朱麗葉》，她對朱麗葉的完美演繹，讓不少初識芭蕾的中國觀眾一眼就愛上了芭蕾舞藝術(shù)。1959年，新中國成立10周年之際，烏蘭諾娃應(yīng)中方邀請率莫斯科大劇院芭蕾舞團(tuán)再度來華演出，公演劇目包括她的拿手戲《吉賽爾》《仙女們》《天鵝之死》《天鵝湖》等，成為一代中國觀眾的美好回憶。

上世紀(jì)80年代末，烏蘭諾娃第三次訪華，參加在深圳、珠海舉行的國際藝術(shù)展。她十分關(guān)心中國芭蕾事業(yè)，注重提攜年輕后輩。1992年，15歲的譚元元參加了在巴黎舉辦的國際芭蕾舞蹈比賽，表現(xiàn)格外優(yōu)異獲得金獎，時任評委會主席的烏蘭諾娃給了她一個滿分，并鼓勵道：“你是我見過最具古典韻味的女演員，要一直努力才能繼續(xù)精進(jìn)。”如今的譚元元，已經(jīng)躋身世界頂級芭蕾舞演員行列。

1998年，烏蘭諾娃逝世，世人嘆息道：那只白天鵝永遠(yuǎn)地飛走了。但她又似乎從未離開，人們始終記得并懷念這位偉大的舞蹈藝術(shù)家。更重要的是，她曾參演的作品、塑造過的經(jīng)典形象將流芳百世，她精益求精的藝術(shù)精神影響著一代又一代來自世界各地的芭蕾舞者。那只“白天鵝”雖然飛走了，但烏蘭諾娃將永遠(yuǎn)留在人們心中。