培黎縣首富村丹霞村面臨經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)型，村支書趙百川想把丹霞村打造成遠(yuǎn)近聞名的休閑、度假體驗(yàn)基地。為了吸引人才參與農(nóng)村建設(shè)，趙百川修建了丹霞村速展人才小區(qū)，沒想到縣委書記蔣為民卻希望他“引進(jìn)”一個貧困村。貧困村焉支村是丹霞村的“老對頭”，三十年前兩村因修路遷墳一事結(jié)下恩怨、矛盾重重，而焉支村的村支書夏寶生和趙百川也有私人恩怨。焉支村突遇洪災(zāi)，村民無家可歸，為了解決安置問題，縣委縣政府想收購丹霞村速展人才小區(qū)，將焉支村整村作為生態(tài)移民搬遷到丹霞村。此舉引來了兩村村民的堅(jiān)決反對，丹霞村不愿要，焉支村不愿搬。為了解決村民安危，保護(hù)祁連山生態(tài)環(huán)境，響應(yīng)習(xí)總書記“一個都不能少”的號召，徹底斬斷焉支村的窮根子，趙百川和夏寶生化解個人恩冤，克服種種困難，終于將兩個貧富懸殊的村子合二為一。

《一個都不能少》講述了我國西部某地的貧困村“焉支村”合并到本縣最富裕的“丹霞村”后，兩村村民逐步摒棄過往嫌隙共同走上致富道路的故事。

該劇以真實(shí)而鮮活的內(nèi)容表達(dá)，充分展現(xiàn)了國家脫貧攻堅(jiān)大背景下“全面建成小康社會一個不能少”這一主題，揭示了精準(zhǔn)扶貧路上扶愚、扶智以及提升廣大農(nóng)民精神文明程度的現(xiàn)實(shí)意義，描繪了一幅廣大民眾砥礪前行的歷史畫卷。

以現(xiàn)實(shí)為藍(lán)本破解同質(zhì)化困局

《一個都不能少》從劇本創(chuàng)作階段便選擇了以“真實(shí)”貼近生活、以“鮮活”打動觀眾。編劇曹銳長期在甘肅工作，同時擁有貧困縣掛職、貧困村扶貧隊(duì)員的工作經(jīng)歷，并至今擔(dān)任甘肅隴南宕昌縣灘子村名譽(yù)村主任，熟知我國西部地區(qū)的地域特色和風(fēng)土人情，了解農(nóng)村農(nóng)民生產(chǎn)生活狀況。

在創(chuàng)作過程中，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)先后多次到甘肅、陜西、貴州、云南、四川等全國貧困地區(qū)體驗(yàn)生活，大家白天與當(dāng)?shù)剞r(nóng)民吃住勞作，夜晚和基層扶貧干部徹夜深談，一樁樁、一件件發(fā)生在農(nóng)村基層和扶貧一線的真實(shí)故事最終都成為劇本的創(chuàng)作根基與源泉。

以小人物日常映射大時代變革

由于以現(xiàn)實(shí)為藍(lán)本，《一個都不能少》中塑造的人物角色鮮活而立體。退伍回鄉(xiāng)的丹霞村黨支部書記趙百川善于學(xué)習(xí)，開拓進(jìn)取，敢想敢做，嚴(yán)己律人，勇于接受新鮮事物，有擔(dān)當(dāng)，是一名具有軍人氣質(zhì)的“領(lǐng)頭羊”。原焉支村黨支部書記夏寶生樸實(shí)憨厚，工作積極，擅長群眾工作，但思想固執(zhí)守舊，從開始與趙百川格格不入，最后變成配合默契一心為百姓的好搭檔。土生土長的名牌大學(xué)畢業(yè)“狀元郎”原焉支村委主任劉東橋忠厚淳樸，吃苦耐勞，工作耐心有毅力，一心帶領(lǐng)村民脫貧致富；選聘大學(xué)生村干部付鵬、丁香頭腦靈活，觸覺敏銳，躊躇滿志、積極熱情；感情受挫，回鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)的女青年夏雪，隱忍睿智，助力家鄉(xiāng)文創(chuàng)建設(shè)。

從這群生活在當(dāng)代背景下的人物身上，幾乎每位觀眾都能找到熟識的身影，一些小人物看似平常的喜怒哀樂，映射的正是在脫貧攻堅(jiān)大背景下的時代變革。

傳統(tǒng)文化與新興文化交織起時代強(qiáng)音

作為一部“緊扣時代脈搏的脫貧劇”，《一個都不能少》摒棄了過往農(nóng)村題材劇目一味販賣貧窮的傳統(tǒng)套路，將鏡頭聚焦于當(dāng)代年輕人以知識改變命運(yùn)，以文化重塑鄉(xiāng)村的嶄新視角，試圖讓世界看到一個真實(shí)的、全新的中國新農(nóng)村，一個已經(jīng)實(shí)現(xiàn)了智能化的、村民們紛紛邁向小康社會的中國新農(nóng)村。

在描繪當(dāng)代農(nóng)村蓬勃發(fā)展的同時，將當(dāng)下大熱的“生態(tài)移民”“生態(tài)旅游開發(fā)”“大學(xué)生回鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)”等內(nèi)容融匯其中，使傳統(tǒng)文化與新興文化共同交織起時代變革的最強(qiáng)音。

卡斯特地貌風(fēng)光呈現(xiàn)極致美感

不僅如此，《一個都不能少》還在畫面的呈現(xiàn)上追求極致美感。大場景方面，色彩斑斕、氣勢磅礴的丹霞地貌，造型奇特、蒼勁雄渾的冰溝峽谷，山高地闊、萬花爭艷的扁都口萬畝花海等西部著名景點(diǎn)都將一一呈現(xiàn)，每一幀畫面都自帶中國西部美學(xué)特征，堪稱移動的喀斯特地貌明信片。小場景方面，既有帶有濃郁西北風(fēng)情的土墻陋屋，也有智能化的新農(nóng)村小區(qū)，兩者之間形成的鮮明對比，既是對貧困地區(qū)現(xiàn)實(shí)變化的刻畫，也是對脫貧攻堅(jiān)成就的展示。

（來源：國務(wù)院扶貧辦）