電視劇《一諾無(wú)悔》展示了廖俊波“肝膽干事、干凈做人”踐行諾言的事跡。圖為電視劇海報(bào)。

腳下裝著泥土，心中裝著百姓，這樣接地氣的時(shí)代楷模的形象該如何塑造？克己奉公、清正廉潔的時(shí)代精神如何通過(guò)熒屏來(lái)傳遞給觀眾？正在央視一套熱播的電視劇《一諾無(wú)悔》給出了答案。

這部作品以全國(guó)優(yōu)秀縣委書(shū)記、時(shí)代楷模廖俊波為人物原型，從他在福建省政和縣縣委書(shū)記任上的“政和一諾”出發(fā)，展示了廖俊波“肝膽干事、干凈做人”踐行諾言的事跡。

“整個(gè)劇組都在以最大的敬意，以廖俊波精神來(lái)打造這部作品。”該劇導(dǎo)演歐陽(yáng)奮強(qiáng)表示，“時(shí)代呼喚描繪英雄光輝事跡的作品，觀眾需要這樣的精神食糧，那么電視工作者就有責(zé)任去謳歌我們這個(gè)時(shí)代的英雄。”

人民公仆的樸實(shí)情感和非凡力量融為一體，角色因此而豐滿

廖俊波用短短四年時(shí)間，通過(guò)發(fā)展工業(yè)、城市、旅游、回歸四大經(jīng)濟(jì)，讓一個(gè)省級(jí)貧困縣轉(zhuǎn)變?yōu)榻?jīng)濟(jì)發(fā)展全省十佳縣，讓三萬(wàn)多貧困戶脫貧，創(chuàng)造了“政和速度”和“政和傳奇”。這是廖俊波的事跡，但《一諾無(wú)悔》的劇情絕不止于高度提煉過(guò)的工作成績(jī)，而是憑細(xì)節(jié)塑造了一位有人情味的基層干部，在點(diǎn)滴中沉淀出一位人民公仆的力量。

劇中，在政和的第一次見(jiàn)面會(huì)上，廖俊波擲地有聲：“政和一定會(huì)大變樣，今天我可許下了諾言，一切為了政和的光榮與夢(mèng)想！”四年時(shí)間，廖俊波的承諾變?yōu)榱苏桶傩杖巳朔Q道的所見(jiàn)所聞。真實(shí)世界，這位縣委書(shū)記曾在工作中過(guò)五關(guān)斬六將，電視劇則以一集解決一個(gè)問(wèn)題的節(jié)奏有序推進(jìn)，將廖俊波的形象留在熒屏上：從幫助上屯村村民解決吃水難的問(wèn)題，到查處小企業(yè)偷偷排污的違法行為；從力邀德國(guó)家族企業(yè)代表保羅入駐產(chǎn)業(yè)園，到幫助縣醫(yī)院引進(jìn)國(guó)際一流醫(yī)療設(shè)備；從興建電商產(chǎn)業(yè)園，到帶著項(xiàng)目書(shū)親赴北京說(shuō)服浪潮集團(tuán)董事長(zhǎng)……致力于脫貧攻堅(jiān)事業(yè)的情節(jié)主線，以及散落在電視劇故事里的點(diǎn)滴，再現(xiàn)了廖俊波的工作場(chǎng)景，還原了新時(shí)代優(yōu)秀基層干部的形象。

在主創(chuàng)們看來(lái)，是真實(shí)的公仆情懷賦予了創(chuàng)作最大的底氣。劇中廖俊波的扮演者郭廣平牢牢記住了一組數(shù)字：“廖書(shū)記的車，四年行駛了36萬(wàn)公里，平均每天250公里。是怎樣一種精神讓他每天如此忙碌，卻又快樂(lè)工作著？”他說(shuō)，自己在讀完劇本后潸然淚下，內(nèi)心為角色深深震動(dòng)。正因?yàn)榇耍?ldquo;通過(guò)這部劇讓廖俊波精神傳播得更遠(yuǎn)，讓更多年輕人知道這位人民公仆”，成為一眾主創(chuàng)由衷的希望。

在真實(shí)的基礎(chǔ)上進(jìn)行有度的藝術(shù)加工，以平衡紀(jì)實(shí)感和藝術(shù)感

劇集播出以來(lái)，觀眾跟隨廖俊波在政和一路走過(guò)，情感起伏跌宕。有評(píng)論說(shuō)，其中既有體察民情時(shí)的驚險(xiǎn)，又有招商引資的煎熬；既有不徇私不講情面的耿直，又有常年在外顧不上家小的愧疚……讓這些情感分外真實(shí)的，是電視劇樸實(shí)的鏡頭語(yǔ)言和寫(xiě)實(shí)風(fēng)格。

“《一諾無(wú)悔》劇本極具閱讀快感，作為原始生活素材，真實(shí)的人物與事跡本身就感人。”憑借《紅樓夢(mèng)》中的“寶玉”一角成名，后擔(dān)任電視劇導(dǎo)演的歐陽(yáng)奮強(qiáng)在高鐵上接到了制片人的電話，巧的是，在接電話的前幾分鐘，高鐵電視上正在播著廖俊波同志的先進(jìn)事跡。廖俊波的事跡深深打動(dòng)了歐陽(yáng)奮強(qiáng)，隨即欣然接受了制片人的邀請(qǐng)，在查閱過(guò)相關(guān)資料、看過(guò)劇本前五集后，歐陽(yáng)奮強(qiáng)毅然決定以自己的方式去追憶這位可親可敬、可愛(ài)可信的共產(chǎn)黨員。

為了讓劇中故事與人物更加真實(shí)、接地氣，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)深入廖俊波曾經(jīng)工作過(guò)的基層環(huán)境體驗(yàn)生活。從去年2月26日開(kāi)機(jī)到5月23日殺青，87天的拍攝過(guò)程中竟沒(méi)有一處“主場(chǎng)景”，《一諾無(wú)悔》的外景量相當(dāng)于通常三部電視劇的外景量。“這是因?yàn)榱慰〔〞?shū)記說(shuō)過(guò)‘能在現(xiàn)場(chǎng)就不會(huì)在會(huì)場(chǎng)’，他的工作都是在路上。”歐陽(yáng)奮強(qiáng)說(shuō)。他認(rèn)為，切身體驗(yàn)角色的實(shí)際生活、大量的扶貧事跡與素材全面保證了該劇情節(jié)與故事的真實(shí)性。

“細(xì)節(jié)是一顆顆珍珠，依托在主線周圍，細(xì)節(jié)生動(dòng)了，戲就愈發(fā)精彩。”歐陽(yáng)奮強(qiáng)對(duì)攝影、燈光、美術(shù)到音樂(lè)等拍攝的各個(gè)細(xì)節(jié)精益求精，為了展現(xiàn)廖俊波“永遠(yuǎn)在路上”，劇組在拍攝的過(guò)程中也較多地運(yùn)用運(yùn)動(dòng)鏡頭，體現(xiàn)人物的忙碌感。廖俊波在政和任職期間，政和從“省尾”轉(zhuǎn)變?yōu)槭芽h，該劇從廖俊波上任初期、中期、后期的外景變化來(lái)側(cè)面烘托他的開(kāi)拓進(jìn)取與苦干實(shí)干，也讓觀眾真切感覺(jué)到身邊舊貌換新顏的巨大變化。記者 汪荔誠(chéng) 首席記者 王 彥