主體活動點擊量達130萬次
受疫情影響，春交會迎來自成立以來首次形式大變革，通過兩個多月的技術搭建，實現(xiàn)了全流程“線上辦”“掌中辦”。開幕當天，《三叉戟》《有你才有家》等電視劇以直播形式進行了新劇發(fā)布線上推介。除業(yè)內(nèi)人士外，不少熱愛影視的網(wǎng)友也紛紛涌入春交會直播間，聆聽大咖訪談，參與嘉賓互動。據(jù)不完全統(tǒng)計，截止到26日15時，各主體活動累計點擊量達130萬次，熱鬧程度不減往年。
不同于往年的人頭攢動，今年的京榜劇獻暨新劇發(fā)布活動，邀請主創(chuàng)以云端發(fā)布直播推介的形式，真正完成了一場“云上交易會”。當日，《有你才有家》劇組及《三叉戟》劇組依次亮相直播間，演員任程偉、練練、陳建斌、董勇、王驍、何杜娟等紛紛連線直播，與觀眾熱情交流和互動?！队心悴庞屑摇分破斯脖硎荆?ldquo;這種線上直播的互動形式極大拉近了劇目與觀眾的距離，隨著5G時代到來，‘線上辦會’已是行業(yè)未來發(fā)展的一種趨勢，我們制片方還希望與主辦方保持溝通，探尋線上發(fā)布的更多可能，為行業(yè)升級做好準備。”
天馬映像影業(yè)有限公司董事長馬珂代表《三叉戟》劇組分享感受，“第一次參加線上春交會，感覺非常新鮮有趣。線上交易平臺使用起來更加快捷，也讓公司的新劇得到了全新醒目的展示。”
獻禮劇呼喚更多創(chuàng)新與探索
近年來，獻禮劇逐漸成為電視熒屏的“剛需”，而2019年以來的獻禮劇開始打破過去的創(chuàng)作范式，以更為包容和創(chuàng)新的姿態(tài)，將主旋律與觀眾審美相結合，出現(xiàn)了不少收視口碑雙豐收的作品。26日下午，春交會迎來首場線上論壇——“新挑戰(zhàn)與新機遇”中國電視劇發(fā)展北京論壇，獻禮劇被作為重點研討對象。
國家一級編劇、《外交風云》編劇馬繼紅舉例說，獻禮劇不能只圍繞一個片段或者章節(jié)，應該有恢弘壯闊的史詩風格，劇集涵蓋的歷史范圍、外交事件的取舍是創(chuàng)作者需要解決的問題，“在敬畏歷史的前提下，該劇對這30年的歷史進行了重新審讀和發(fā)掘。”一級作家、《特赦1959》編劇趙琪也表示，“尊重歷史并非是做歷史的搬運工，而是要根據(jù)戲劇化和其它方面的要求，對歷史資料進行篩選，審時度勢，精心布局，有的放矢。既要高度尊重歷史，又要用戲劇手法來編織劇情與故事，不能在細節(jié)表達方面過于謹慎和拘泥。”
導演劉江正在拍攝獻禮劇《光榮與夢想》，是一部講述黨史背后故事的電視劇。對他來說，獻禮劇也不應該逃離電視劇的基本創(chuàng)作規(guī)律，“按故事特性及發(fā)展規(guī)律還原真正的歷史，故事的特性之一在于必須要引人入勝。”更多的技術創(chuàng)新手段也會采用，“現(xiàn)在美術團隊和特技團隊已經(jīng)在做密切溝通，包括幾十年前的城市鳥瞰圖、火車站、碼頭等。”
優(yōu)質(zhì)內(nèi)容是最耀眼的王冠
每年，首都影視發(fā)展智庫都會聯(lián)合清華大學、新傳智庫相關研究團隊在電視劇秋季交易會和春季交易會各做一場論壇。今年發(fā)布的《中國電視/網(wǎng)絡劇發(fā)展報告（2020）》，首次將電視劇和網(wǎng)絡劇合在一起做整體梳理，同時也聚焦于影視產(chǎn)業(yè)的動蕩調(diào)整話題。
報告顯示，2019年首次出現(xiàn)影視企業(yè)數(shù)量負增長狀況，減少了300多家；整個影視行業(yè)的投資規(guī)模有所下降，投融資事件大幅減少，相比2018年的130起相關事件，2019年僅僅有10件。報告認為，許多頭部上市影視公司虧多盈少，整個電影電視互聯(lián)網(wǎng)的制作行業(yè)仍然處在深度調(diào)整時期。
疫情期間雖然產(chǎn)業(yè)遭遇困難，但電視和網(wǎng)絡劇收視可喜，國產(chǎn)電視劇總體收視率同比增幅顯著。報告顯示，2020年以來，《安家》《我在北京等你》《決勝法庭》等劇在單一電視頻道的收視率均突破2%。網(wǎng)絡劇有效播放量攀升明顯，與2019年同期相比，增長率高達58%。
“疫情的出現(xiàn)，使觀眾對電視和網(wǎng)絡劇的需求更加強烈。”首都影視發(fā)展智庫首席專家、清華大學教授尹鴻表示，市場的需求依然旺盛，互聯(lián)網(wǎng)對行業(yè)的新推動正在發(fā)揮作用，市場體系的重建初具規(guī)模。
