萬(wàn)茜的長(zhǎng)相清甜，氣質(zhì)清冷

一臺(tái)綜藝，讓演員萬(wàn)茜乘風(fēng)破浪，成為了當(dāng)下無(wú)數(shù)觀眾心目中的女神，被稱(chēng)為“寶藏姐姐”。接踵而來(lái)的便是“低調(diào)女演員”“為何此前一直不紅”頻頻浮現(xiàn)，年輕觀眾紛紛疑惑為何這樣優(yōu)秀的“寶藏”女演員直到現(xiàn)在才被“挖”到。

在近幾年網(wǎng)絡(luò)綜藝井噴，流量明星扎堆的演藝環(huán)境中，演員萬(wàn)茜確實(shí)與這熱鬧浮華的一切都顯得有些格格不入。即便演技突出，并且與孫儷、宋佳等國(guó)內(nèi)當(dāng)紅中生代女演員一樣出演了多部影視劇，卻也還是不產(chǎn)生任何熱搜話(huà)題，自帶“間離”屬性。正如她所言：“演員是一份職業(yè)，我只是努力做好這份職業(yè)。” “不紅”為她帶來(lái)的是“可以最大化接近人群和觀察生活，成為演技的沉淀”，“沒(méi)有流量和關(guān)注，不代表我不能做一個(gè)好演員”，簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單幾句話(huà)足見(jiàn)萬(wàn)茜的事業(yè)觀、人生觀。她坦蕩、直率地面對(duì)這個(gè)娛樂(lè)時(shí)代，對(duì)名利不爭(zhēng)不搶?zhuān)瑓s始終對(duì)演戲奉一份敬畏之心，對(duì)每一個(gè)角色持盡心之力。

在這個(gè)流量為王、鮮肉霸屏的娛樂(lè)環(huán)境里，她不迎面正杠，也不急于發(fā)聲，而是用自己一部又一部的作品贏得觀眾肯定。正如她小時(shí)候面對(duì)嚴(yán)厲的軍人父親“從不頂牛”，但不服的她會(huì)“理性叛逆”，最終達(dá)成自己的目的。這種暗暗的“剛”，深潛在萬(wàn)茜甜美清秀的外表之下，同時(shí)，也隱藏在她飾演的角色之中。

她扮演的人物大部分都與自身氣質(zhì)貼合

曾有人用青衣氣質(zhì)來(lái)描述萬(wàn)茜的戲路風(fēng)格。的確，萬(wàn)茜太清楚自己的外形與性格更適合什么樣的角色與劇本。她不急不躁地接拍了許多部影視劇，性格里那暗暗的“剛”，化成一種處世的韌性與智慧。她默不作聲，從配角演到女主，幾乎將每一個(gè)角色都拿捏得恰到好處。

即使出演配角，萬(wàn)茜也堅(jiān)持自己的選角標(biāo)準(zhǔn)。憑飾演都市情感劇《小兒難養(yǎng)》中的叛逆彩繪師簡(jiǎn)艾，萬(wàn)茜入圍上海電視節(jié)白玉蘭“最具人氣女演員”獎(jiǎng)；在《蕩寇風(fēng)云》中扮演的戚繼光夫人，也為萬(wàn)茜贏得了一定的口碑。前者一頭干凈利落的短發(fā)，打扮出位、思想先鋒，是現(xiàn)代社會(huì)的獨(dú)立女性；而后者的表演語(yǔ)境在明代，萬(wàn)茜在其中所扮演的戚夫人，外表嬌美，馭夫有道，以嬌柔性感的小婦人形象出場(chǎng)，卻在倭寇攻城而夫君不在、兵力不敵時(shí)，穿上盔甲，扛起大刀，沖上城門(mén)，帶領(lǐng)城中僅剩的兵力與百姓?qǐng)?jiān)守城門(mén)。在將士入府勸其撤離時(shí)，她不動(dòng)聲色，心中早已打定主意，身為戚繼光夫人，絕不扔下城中老百姓。很難說(shuō)守城是否為了國(guó)家大義，但她與戚繼光夫妻之間那份肝膽相照的江湖俠義，是看得到的。萬(wàn)茜在塑造這個(gè)角色的時(shí)候，嬌柔、冷靜、剛毅，也讓不少觀眾直呼這部戲配角的風(fēng)頭甚至蓋過(guò)了主角。

另在此前熱播的古裝魔幻劇《海上牧云記》中，萬(wàn)茜飾演端莊華貴的南枯月漓，她媚而不俗，嬌而不弱，為成為皇后，不擇手段，不顧后果，手刃美人魚(yú)。觀眾甚至評(píng)論，看完“讓人對(duì)吃魚(yú)都產(chǎn)生了陰影”。

萬(wàn)茜飾演過(guò)各種各樣的女性角色，但大部分她扮演的人物身上都有著一種“剛性”是與她自身特質(zhì)所貼合的，如她所言：“拒絕演傻白甜”。在與陳坤合作的電視劇《脫身》中，萬(wàn)茜甚至對(duì)黃儷文這個(gè)角色一開(kāi)始也有些抗拒，因?yàn)?ldquo;她一開(kāi)始有點(diǎn)傻”，“但后面接受了，是因?yàn)樗儚?qiáng)了”。

練古琴、學(xué)木工、用最樸實(shí)的方式接近角色

萬(wàn)茜是戲癡。戲劇舞臺(tái)的專(zhuān)業(yè)訓(xùn)練，教會(huì)她塑造角色的方法，也為她打下了扎實(shí)的表演基礎(chǔ)與素養(yǎng)。對(duì)萬(wàn)茜來(lái)說(shuō)，“舞臺(tái)是一個(gè)很受尊重、很敬畏的地方，是心目中的藝術(shù)殿堂，回到舞臺(tái)就像回到家一樣”。萬(wàn)茜在舞臺(tái)上成長(zhǎng)，吸取經(jīng)驗(yàn)，在舞臺(tái)上充電，獲得能量。她對(duì)表演的熱愛(ài)與執(zhí)著，不張揚(yáng)、不浮夸，是踏踏實(shí)實(shí)、實(shí)實(shí)在在地用生命里的時(shí)間去填滿(mǎn)的。大學(xué)四年以及畢業(yè)后兩年演話(huà)劇，她直言：“那時(shí)候想，就演死在舞臺(tái)上吧”！

若沒(méi)有在舞臺(tái)上摸爬滾打所獲得的養(yǎng)分，我們或許也很難看到影視作品中那些高難度呈現(xiàn)的角色，例如《你好，瘋子！》中，萬(wàn)茜一人分飾七角，如何用細(xì)節(jié)表演區(qū)分完全不同的七個(gè)人并能有明確辨識(shí)度，實(shí)在考驗(yàn)演員演技，這需要演員對(duì)每一個(gè)人物的性格、身份、特質(zhì)都要有深入至極的分析，并通過(guò)細(xì)微具象的肢體、表情、神態(tài)展現(xiàn)出來(lái)。萬(wàn)茜抓住人物性格的特點(diǎn)，隨著劇情推進(jìn)，設(shè)計(jì)角色在不同階段的多層次情緒轉(zhuǎn)折，她憑這一角色獲得第24屆北京大學(xué)生電影節(jié)“最佳女演員”獎(jiǎng)。而陳坤也正是看到了這部劇中萬(wàn)茜的精彩演出大為贊嘆，邀請(qǐng)萬(wàn)茜出演《脫身》。

盡管戲劇舞臺(tái)給了她專(zhuān)業(yè)的表演技巧和方法，讓她具備可放可收的爆發(fā)力、精準(zhǔn)的控制力，但她依舊愿意用最樸實(shí)的方式接近她所要扮演的角色，例如，為了柳如是花半年時(shí)間苦學(xué)古琴昆曲；為了楊淑俊去學(xué)木工，從鋸木到上漆都學(xué)了一遍，手被磨出血泡。如此這般勤奮踏實(shí)的體驗(yàn)，是出于對(duì)演員這份職業(yè)的敬畏心，是對(duì)自己的狠，也是性格中自帶的剛硬。萬(wàn)茜的“剛”，是在柔媚外表下的俠義之剛，是秉持正義感，帶著俠客氣，透著智慧而富有浪漫的剛韌。一名女演員，有這份難得的剛韌，觀眾定不愁將來(lái)能看到她帶來(lái)更多精彩角色。

演員只有隱去自我，才能一人千面

萬(wàn)茜近日來(lái)因綜藝《乘風(fēng)破浪的姐姐》受到關(guān)注，路轉(zhuǎn)粉的觀眾驚訝于她原來(lái)演過(guò)那么多部好戲，關(guān)注度暴漲自然也使她無(wú)法回避“為何戲‘紅’人不‘紅’”這樣的問(wèn)題。

從外形條件來(lái)說(shuō)，萬(wàn)茜的長(zhǎng)相雖然清甜但并不算有特點(diǎn)，或者說(shuō)辨識(shí)度不高，細(xì)細(xì)比較會(huì)發(fā)現(xiàn)與董潔、江一燕，甚至劉璇都有幾分相似，再加上她清冷的氣質(zhì)，對(duì)觀眾來(lái)說(shuō)記憶點(diǎn)便不強(qiáng)。作為明星，或許這一點(diǎn)是致命的，但作為演員，則未必。

萬(wàn)茜在訪談中曾坦言：“沒(méi)有流量和關(guān)注，不代表我不能做一個(gè)好演員”，之所以參加綜藝也因經(jīng)紀(jì)人說(shuō)服了她。是的，從演員經(jīng)紀(jì)的角度考量，參加綜藝節(jié)目，確實(shí)能夠提高曝光率，增加知名度，從而帶來(lái)不錯(cuò)的影視、商業(yè)資源。演員“紅”，較為常規(guī)的兩種方式：通過(guò)綜藝節(jié)目爆紅，或通過(guò)戲里飾演的角色走紅。前者，在當(dāng)下不少綜藝節(jié)目簡(jiǎn)單浮夸的呈現(xiàn)風(fēng)格中，嘉賓免不了被觀眾貼上簡(jiǎn)單的標(biāo)簽，即所謂的“人設(shè)”。后者，因角色而走紅的演員，則時(shí)常在觀眾心中被成功地與這一角色劃上等號(hào)，是喜也是憂(yōu)。有不少演員因角色而“紅”，卻發(fā)現(xiàn)這樣的“紅”竟是另一種甩不掉的“人設(shè)”，乃至對(duì)塑造其他角色產(chǎn)生了阻力。無(wú)論哪種“紅”，或許對(duì)于票房、收視率會(huì)有不錯(cuò)的影響，但不可否認(rèn)的是，對(duì)于較為純粹的藝術(shù)創(chuàng)作來(lái)說(shuō)，這樣的“紅”難免會(huì)造成某種困擾。

是否具備塑造任何角色的能力是衡量一名好演員的專(zhuān)業(yè)標(biāo)準(zhǔn)。換句話(huà)說(shuō)，演員再出名，但塑造角色不成功，則不算好演員；相反，若演員不出名，可塑造的角色千變?nèi)f化都讓人叫好，那是名副其實(shí)的好演員。萬(wàn)茜對(duì)自己的要求屬于后者，正如她大學(xué)時(shí)就清楚自己是“奔著老藝術(shù)家去的”。而我們今天在綜藝節(jié)目中所看到萬(wàn)茜那些所謂的“技能”，也不過(guò)是來(lái)自一位敬業(yè)的演員在尋找角色或體驗(yàn)角色過(guò)程中苦學(xué)而來(lái)的基本功，是成為一名好演員的基本素養(yǎng)。“紅”自然能為演員提高曝光率，帶來(lái)優(yōu)質(zhì)資源，但萬(wàn)茜深知，“紅”只是一時(shí)，演員最后還是要靠作品說(shuō)話(huà)。她警惕地保持著與觀眾的距離，因?yàn)樗宄刂?，好演員應(yīng)像一個(gè)透明的容器，將自己剔空，才能夠一人千面。

或許，萬(wàn)茜正代表著這樣一類(lèi)戲紅人不紅的“寶藏”演員，他們低調(diào)、神秘，不現(xiàn)“原形”，卻有著自己的藝術(shù)追求，誠(chéng)如奚美娟女士在《演員十誡》中所提“愛(ài)自己心中的藝術(shù)，不要愛(ài)藝術(shù)中的自己”那樣，他們將自我隱去，保持著一份神秘感，只以角色的面孔站到臺(tái)前，為觀眾帶去純粹的表演。