抗戰(zhàn)時期“八百壯士”駐守四行倉庫的故事很悲壯。國產(chǎn)經(jīng)典影片《甲午風(fēng)云》（1962）結(jié)尾的畫面經(jīng)?？M繞在管虎腦海：“致遠”號管帶鄧世昌命令全艦列隊開足馬力撞向日軍吉野號，卻被敵人的魚雷擊中，全艦官兵壯烈犧牲。管虎永遠記著這個情節(jié)，那種民族屈辱感深深地?fù)糁辛怂?。管虎和劇組經(jīng)過多年詳細(xì)籌劃，在蘇州某地幾乎原比例復(fù)制出四行倉庫、蘇州河和多處戰(zhàn)場，用眾多敬業(yè)演員，相當(dāng)于好幾個劇組體量的燈光和子彈點，在大銀幕上精準(zhǔn)還原出“八百壯士”的英勇不屈和悲壯。
劇本
采用群像敘事都是主角
《八佰》最早的劇本僅停留在熱血、英雄、壯士這些層面上，隨著創(chuàng)作的不斷深入，管虎想讓故事上升到精神、社會學(xué)，甚至哲學(xué)層面。管虎在敘事上，他沒有選擇上帝萬能視角，將抗戰(zhàn)軍隊和日軍兩邊的情況都展現(xiàn)給觀眾，而是隨著逃兵的視角進入到四行倉庫中，更身臨其境，不過損失的是常規(guī)拍攝中的戰(zhàn)爭大場面。傳統(tǒng)的戰(zhàn)爭片，一般都有主角，但管虎在《八佰》中選擇了群像敘事，沒有主角，或者說都是主角。這種反類型對電影來說是一個挑戰(zhàn)。管虎曾擔(dān)心因為片子里全是明星，很多演員只露了一臉，大家會不會有意見。結(jié)果整個拍攝非常順利，這些演員拿著最少的錢，花了最長的時間，沒有任何怨言。
在搜集歷史資料時，最讓管虎頭疼的是“歷史就像一個任人裝扮的小姑娘”，同一個歷史事件會出現(xiàn)各種不同說法，調(diào)研得越深越產(chǎn)生疑惑，最后只能采信大多數(shù)認(rèn)可的歷史事實。比如楊惠敏送旗，有的資料說她不是渡河過去的，還有的資料說她送的旗很小，第二天升起來的不是她的旗，是一個商人送的。
在劇本創(chuàng)作上，《八佰》里面填充的血肉不斷豐富。因為《八佰》涉及工程量浩大的實景搭建，而很多故事情節(jié)的發(fā)展是與場景相對應(yīng)的。所以，《八佰》的劇本在籌備期間一直在根據(jù)場景的設(shè)計來做相應(yīng)調(diào)整。
數(shù)讀
1:1復(fù)制四行倉庫
劇組在蘇州某地按照1:1的比例復(fù)制了“四行倉庫”。
四行倉庫的南墻和西墻，在設(shè)計上幾乎完全還原當(dāng)年的四行倉庫，經(jīng)得起歷史的推敲。而北墻和東墻的圖片資料特別少，因為蘇州河北岸是一個對敵的戰(zhàn)場，林木把四行倉庫想象成一個易守難攻的堡壘。資料組就找了一些風(fēng)格更扎實的東歐建筑，包括切爾諾貝利的一些庫房效果作為參考，融合到了倉庫北面的設(shè)計當(dāng)中。所以整個四行倉庫的外部設(shè)計，一半是完全還原，另一半做了一些夸張的強化。
200米蘇州河劃分地獄天堂
劇組共完成了68棟建筑、30多萬平方米的搭建，并挖出一條長達200米的“蘇州河”。
《八佰》中出現(xiàn)的大量建筑，不但從美術(shù)的角度要盡可能承擔(dān)最大的戲劇空間和敘事可能性，而且從建筑學(xué)方面來說，在承重和設(shè)計理念上也必須符合真實的居住條件。美術(shù)部門與建筑設(shè)計部門兩個不同行當(dāng)經(jīng)常要在現(xiàn)場反復(fù)溝通和修改各種設(shè)計方案。林木記得施工圖紙好像有700頁，厚得像一堵矮墻。
美術(shù)組在查閱資料時發(fā)現(xiàn)，南岸臨河的建筑大多以兩層的民房為主，不是租界中心，沒有那么繁華。這與最初美術(shù)組和導(dǎo)演管虎的創(chuàng)作理念有點偏差，他們的思路是想營造蘇州河“北岸戰(zhàn)場悲壯慘烈，南岸租界歌舞升平”的戲劇分界點，強化一個是地獄，一個是天堂的反差。最終，美術(shù)組摒棄了對于歷史原始記錄的方式，還是按照最初的創(chuàng)作理念，有意把大上海最繁華的元素借用到這里，用管虎的話說，就是把南岸租界打造成“東方夢巴黎”。
50000個子彈炸點數(shù)量 能拍十部電視劇
為了營造出真實的戰(zhàn)爭場面，劇組共燒掉300多公斤煙油和近5噸的舊報紙，地面布置近50000個子彈炸點，相當(dāng)于十部大電視劇的量，平均一個鏡頭700個子彈點。還原了一個硝煙彌漫、炮火四起、短兵相接的真實戰(zhàn)場。
2000名化妝師 近5000名群演精準(zhǔn)還原社會縮影
劇組最多的時候有將近2000名化妝師，本身的化妝師主要負(fù)責(zé)戰(zhàn)爭戲涉及的大量硝煙妝，其余的化妝師來自90個化妝學(xué)校，他們主要負(fù)責(zé)為南岸租界區(qū)的群像化妝。
影片中群戲場面很多，最大的場面有3000名-5000名演員和群演參與。在美術(shù)造型上，為了讓南岸的群演真的像生活在1937年的上海，美術(shù)組讓每個群演都設(shè)定好身份，是做什么的，為什么會在這里，看到對岸發(fā)生的一切，是什么反應(yīng)等等，都要給自己的行為找到合理性，這樣展現(xiàn)出來的氣質(zhì)就不一樣了。副導(dǎo)演還在網(wǎng)上提前一年征召律師、畫家等各種不同職業(yè)，蘇州河南岸街邊畫畫的群演，就是從上海的一個美術(shù)學(xué)院里找來的教授，本色出演。“我不太希望把上海車墩或北影廠門口的群演拉來，換上衣服，喊兩句口號，走兩步，衣服也不合適，吃完盒飯就走了，那樣完成不了這部電影。”管虎說。
300顆照明彈 2400盞臺燈打造視覺高潮
攝影指導(dǎo)曹郁在攝影上用“光和影”表達詩意。為了呈現(xiàn)出最好的視覺效果，確保畫面真實感的同時凸顯美學(xué)價值，攝影指導(dǎo)曹郁在片場架設(shè)2400多盞臺燈來配合不同的鏡頭。劇組燈光部門的電線加起來有50公里長，連起來的長度都快趕上從蘇州拍攝基地到上海一半的距離了。
《八佰》結(jié)尾的沖橋段落是全片視覺性的高潮點和精神化的象征之一，在光線設(shè)計上要有寫意的感覺，就用了很多照明彈。最開始籌備的時候，劇組搞技術(shù)科研做照明彈，甚至動用了軍工廠，制作時間很緊張，只做出了300顆，這場戲光照明彈就花了一百多萬。燈光團隊又研發(fā)了一組閃光燈，再結(jié)合照明彈，才把這場戲完整展現(xiàn)出來。
花絮
借用拆遷的社區(qū)改造場景
《八佰》有個場景發(fā)生在影片開篇，一群逃兵在一片廢墟上與日軍遭遇，這個場景在片中體量很大，要展現(xiàn)出潰敗局面和戰(zhàn)爭殘酷，并且這場戰(zhàn)爭發(fā)生在城市邊緣，林木在美術(shù)上力求讓戰(zhàn)爭更具有城市化特征，他經(jīng)過大膽設(shè)想后向?qū)а萏嶙h，找一片正在拆遷的社區(qū)，借用拆遷來改造成開場的場景。管虎竟然同意了。
當(dāng)時得知寧波有一個社區(qū)正在拆遷，美術(shù)組立馬去勘測，發(fā)現(xiàn)空間布局可以利用，時機也恰到好處，正好拆了一半，再晚半個月樓房估計已經(jīng)平了。美術(shù)組趕緊叫停拆遷，當(dāng)?shù)厥姓步o了很大支持，暫停了拆遷工程。
這估計是國內(nèi)首例拿真樓盤拆成電影廢墟的場景，完全沒有任何經(jīng)驗。但這里畢竟是一個現(xiàn)代社區(qū)，外掛空調(diào)機處處穿幫，改造量非常大。美術(shù)組先是對樓體進行航拍和基礎(chǔ)測繪，在三維場景里還原建筑模型，然后用三維預(yù)想了拆除后的樣子，再參照設(shè)計指揮工程車拆遷臂修理樓房，哪些樓要拆一半，哪些樓只能拆三分之一，都要根據(jù)設(shè)計去拆，而不是全部摧毀。（記者 滕朝）
