為“她”拍的“她題材”，她們愛看嗎

【文藝觀潮】

今年夏天，“她題材”火爆熒屏、網(wǎng)絡(luò)。先有綜藝節(jié)目《乘風破浪的姐姐》將一眾在人們印象中青春不再、有一定知名度的女明星集結(jié)起來，“回爐再造”，選拔女團成員；后有同一家制作公司出品且內(nèi)容互文的劇集《二十不惑》《三十而已》開播，以年齡作為剖面，深度解讀當代都市女性生活。

女性群像暑期檔霸屏，只是近年來“她題材”創(chuàng)作呈燎原之勢的縮影。劇集《青春斗》《都挺好》《不完美的她》《怪你過分美麗》，綜藝節(jié)目《妻子的浪漫旅行》《女兒們的戀愛》《婆婆和媽媽》，電影《七月與安生》《找到你》《寶貝兒》《狗十三》……一批以女性視角為故事邏輯主線的影視作品不僅收視成績可圈可點，還將“育兒”“婚戀”等話題頂上熱搜，撥動女性群體的神經(jīng)，引發(fā)觀眾一波又一波的熱烈討論。題材扎堆和輿論狂歡的背后，創(chuàng)作者為什么不約而同地選擇了“她題材”？這些作品塑造的女性形象反映出中國女性真實的生活狀態(tài)了嗎？其所傳達的理念能代表女性真正的態(tài)度和主張嗎？這股影視創(chuàng)作新浪潮觀眾買賬嗎？這些問題值得探尋。

伴隨“她經(jīng)濟”崛起，摸準“她”口味的影視作品走俏市場

所謂“她題材”，即為“她”量身定制的影視作品，一般以女性為影視劇主角，從女性視角出發(fā)，展現(xiàn)女性的生活、工作、情感，以折射當下社會女性的世界觀、價值觀、人生觀，滿足女性群體的觀賞訴求。其崛起與“她經(jīng)濟”的蓬勃發(fā)展密不可分。近年來，隨著社會地位和受教育水平的不斷提升，中國女性的自我意識逐漸覺醒，越來越多女性參與就業(yè)，消費能力隨著經(jīng)濟實力水漲船高。根據(jù)艾媒咨詢數(shù)據(jù)預(yù)測，2020年中國“她經(jīng)濟”市場規(guī)模將達到4.8萬億元，女性成為消費領(lǐng)域不可忽視的力量。這一經(jīng)濟趨勢滲透進社會生活的方方面面，亦對影視生產(chǎn)產(chǎn)生了深遠影響。

從影視劇到綜藝節(jié)目，女性的收看熱情高漲，成為影視產(chǎn)業(yè)一支重要的觀眾隊伍。中國電影家協(xié)會發(fā)布的《2019中國電影產(chǎn)業(yè)研究報告》顯示，從中國電影觀眾畫像來看，女性觀眾占電影消費的主導(dǎo)力量。在劇集創(chuàng)作領(lǐng)域則流傳著一句話，即“得女性者得收視”。縱觀這幾年的影視市場，價值觀為女性觀眾所認同、能夠撫慰都市女性心靈的作品往往在激烈競爭中脫穎而出，獲得市場佳績和輿論關(guān)注。而摸準“她”口味的作品走俏市場，這種市場趨勢又反過來拉動女性題材的創(chuàng)作生產(chǎn)。從業(yè)者紛紛將注重女性消費的多樣性，當成獲取更高利潤的突破口，越來越多試圖為女性群體發(fā)聲的作品蜂擁而至。

不做委曲求全的“小女人”，女性獨立成為“她題材”的大主題

其實，女性題材一直是影視創(chuàng)作的題中應(yīng)有之義。從20世紀的《渴望》《外來妹》《女人不是月亮》《婆婆媳婦小姑》，到21世紀初的《粉紅女郎》《一個女人的史詩》《杜拉拉升職記》，再到近十年的《歡樂頌》《羋月傳》《我的前半生》《延禧攻略》《如懿傳》，這些作品以獨有的細膩、敏感氣質(zhì)，成為一道風景線。女性題材創(chuàng)作內(nèi)容在社會發(fā)展進步和思想觀念革新的影響下，實現(xiàn)更新迭代，經(jīng)歷了從只知依附于男人、等待被拯救的“小女人”向假勵志毒雞湯的瑪麗蘇大女主，再向展現(xiàn)自主獨立的“都市姐妹花”的嬗變。

在以往創(chuàng)作者的刻板印象中，女性角色就是屬于家庭生活的。如果她想在其他領(lǐng)域獲得成功，就必須隱藏性別特征。如果她既成功又有女人味，那其背后一定有男性的加持。所以，一些影視作品將女性形象矮化、物化、客體化、標簽化。直到2011年《甄嬛傳》的出現(xiàn)，將大女主的概念引入觀眾視野。一批打著“做自己”旗號，在紛繁復(fù)雜的職場、宮廷、家族斗爭中淡定謀略、倔強生存的女性形象蜂擁而至，讓觀眾眼前一亮。然而，驚喜只是一時，細細咂摸劇情，人們發(fā)現(xiàn)，這些女性角色的人生并不勵志，更多的只要依靠眾多男性愛慕者的幫助，就能在殘酷的爭權(quán)斗爭中“躺贏”。

如果說大女主題材是“她題材”的1.0版本，那么一系列打造“都市姐妹花”人物群像的作品則將“她題材”創(chuàng)作帶入了2.0階段。從一個女人的“獨角戲”到一群女性的“群生像”，從“正青春”到“中生代”，近期影視創(chuàng)作對女性生存狀態(tài)的展示更加多元，女性角色之間的社會關(guān)系、情感關(guān)系變得豐富復(fù)雜?！度选分械念櫦央m是全職媽媽，卻如職場高手般行事果決、世故老成，游刃有余地管理著老公的事業(yè)和兒子的學業(yè)；王漫妮先后離開了事業(yè)有成卻不忠誠的戀愛對象和成熟穩(wěn)重卻不適合的相親對象，自己賺學費出國深造。還有《不完美的她》里的網(wǎng)絡(luò)安全調(diào)查員林緒之，《怪你過分美麗》的經(jīng)紀人莫向晚，《二十不惑》中不斷磨礪自己、積極融入社會生活的女大學生，無論處于什么年齡、何種境遇，她們都不依附于男人，堅守獨立人格，自覺充實思想，對生活葆有一種堅韌、灑脫的態(tài)度。這樣的人物弧線恰好道出了新時代都市女性自立自強的精神宣言，擊中了女性觀眾觀賞訴求的靶心。

制造焦慮和爽感都不應(yīng)是主流，深入生活、擁抱現(xiàn)實才是正道

不可否認，應(yīng)“她經(jīng)濟”爆發(fā)之勢而起的“她題材”自帶消費主義的氣質(zhì)。這類作品扎堆涌現(xiàn)，用另辟蹊徑的人物塑造和具有話題度、反轉(zhuǎn)力的情節(jié)勾起大眾的同理心和代入感，制造一個個輿論爆點?？诒畢s大多高開低走，不但沒有像開始宣揚的那樣破除社會對性別的偏見、滿足女性觀眾的多元審美訴求，反而暴露了創(chuàng)作者對女性群體了解的匱乏?！冻孙L破浪的姐姐》里四五十歲的女明星甚至要扎著羊角辮，穿著超短裙，唱二次元神曲，跳性感熱舞。做得到你才是“乘風破浪的姐姐”，做不到就是失去性別魅力、在庸常生活里面目模糊的“大媽”。

影視作品對女性的苛責還不止于此——保養(yǎng)得當、氣質(zhì)從容、能力超群都不一定能獲得社會認同和幸福生活，還得有好運氣。《三十而已》中的顧佳，文能管理煙花公司、開茶廠，武能拳打欺負兒子的家長、掌摑囂張的小三，也躲不過丈夫婚內(nèi)出軌、公司破產(chǎn)倒閉。柔弱溫吞的鐘曉芹卻能一離婚就得到小鮮肉的猛烈追求，刺激得前夫馬上幡然悔悟，寫本書就逆襲當作家，輕松賺取百萬稿費。為了提高商業(yè)辨識度，創(chuàng)作者用多倍鏡放大當下社會上存在的負面情緒。罔顧現(xiàn)實邏輯地制造爽感、挖掘痛點、販賣焦慮之后，“售后服務(wù)”卻跟不上，對展現(xiàn)的現(xiàn)實問題要么無法提供解決方案，要么給出的方案根本不現(xiàn)實，不能對觀眾情緒給予妥善的引導(dǎo)。

《三十而已》《乘風破浪的姐姐》在商業(yè)上的成功，使更多片方看到了“她題材”背后的市場潛力。未來一段時間，女性話題仍將是創(chuàng)作熱門。那么怎樣才能把作品拍進女性觀眾的心坎里呢？創(chuàng)作者必須拋棄理所當然的想象，理解現(xiàn)實中存在的“她”。都市白領(lǐng)只是中國女性的一種身份，二三十歲也只是人生一個短暫的年齡段，還有不同年齡層、不同崗位、擁有著不同境遇，人格獨立、思想進步的女性群體值得創(chuàng)作者去發(fā)現(xiàn)、去書寫。我們應(yīng)該以現(xiàn)實主義的創(chuàng)作態(tài)度深入生活、切身感受，直視困境、正視不足，描繪更加豐富多樣的女性生存圖景，展現(xiàn)不同女性的自洽、從容、美好，洞察女性豐富的精神世界和現(xiàn)實的心理訴求，用主流價值理念引導(dǎo)輿論氛圍，紓解社會焦慮，給大眾帶來心靈慰藉。記者 李蕾