從《林沖》《上海灘》到《白蛇傳》，評(píng)彈向來有“書戲”的傳統(tǒng)，這一次轉(zhuǎn)化為綜合性的舞臺(tái)演出，上海評(píng)彈團(tuán)團(tuán)長高博文坦言從開排到演出，每一步都是“摸著石頭過河”，“好在大多老戲迷和年輕觀眾都坐得住，覺得好看”。
“吸引觀眾必須找到新的方法，評(píng)彈劇強(qiáng)化了評(píng)彈的魅力，讓評(píng)彈釋放更多生命力。”上海市文聯(lián)副主席滕俊杰認(rèn)為，劇中無論是張仲景的行俠仗義，還是貪官的丑惡嘴臉，都因?yàn)榍囇莩蛻騽”硌莸慕Y(jié)合得到了生動(dòng)詮釋。
藝術(shù)的生命力正在于其獨(dú)一無二的特色，從劇本到服化道皆以評(píng)彈為核心是《醫(yī)圣》從最初就堅(jiān)守的準(zhǔn)則。上海市文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)副主席胡曉軍認(rèn)為，要把評(píng)彈的本色詮釋好，就得“把劇當(dāng)作評(píng)彈演，而不是把評(píng)彈當(dāng)劇演”。他以海派京劇為例，傳統(tǒng)京劇素有“聽?wèi)?rdquo;一說，上海京劇藝人則融入身段和武打表演，不僅豐富了京劇的舞臺(tái)表現(xiàn)力，也為日后劇種發(fā)展提供了全新思路。
藝術(shù)樣式的每一次創(chuàng)新往往伴隨著新一輪的思考。評(píng)彈進(jìn)劇場(chǎng)無論對(duì)院團(tuán)還是對(duì)演員來說，都是一次極富意義的嘗試和挑戰(zhàn)。如何抓住劇場(chǎng)里的年輕觀眾是如今評(píng)彈人也是傳統(tǒng)戲曲人最關(guān)切的問題，而為之付出的努力和因此誕生的新作亦是曲藝蓬勃生命力的映照。（記者王筱麗）
