一部劇的水平，完成度是基礎(chǔ)，更高的要求則是立意。服化道、劇情、構(gòu)圖、配樂以及提及最多的表演，都屬于完成度的范疇。在懸疑劇2.0時代，僅有完成度是不夠的。比探討人性之惡的《隱秘的角落》更進一步，《摩天大樓》有對女性歧視的拷問，而《沉默的真相》講的是一個主人公用生命追尋司法程序正義的故事，恰是當下國產(chǎn)劇最罕見也是最需要的“推動社會進步之作”。
今年《隱秘的角落》《摩天大樓》《沉默的真相》三部作品都是由小說改編的，正是因為優(yōu)秀的改編成就了這三部作品，而且影視化呈現(xiàn)更優(yōu)于文字化的原作?！冻聊恼嫦唷分?ldquo;三線并行”的劇本脈絡，改變了原作中偏于單線敘事的結(jié)構(gòu)，侯貴平、江陽、嚴良三個人三條線調(diào)查的是一個案件，彼此是一種相互承接的關(guān)系。三個人都是司法理想的化身，象征著正義與使命。導演的小心思無處不在——第四集的片尾，三個人用同樣的回頭動作，昭示他們在不同時空的相同心境。
公允而言，在2017年的《白夜追兇》之后，市面上的懸疑劇顯露出風格雜糅、定位不準、流于表層等問題，但短暫調(diào)整之后很快有了可喜的突破。極少有注水的現(xiàn)象、劇集一般控制在10集出頭、節(jié)奏極為緊湊，成了當下這一批懸疑劇的共性。有趣的是，2017年播出的《無證之罪》與今年播出的《隱秘的角落》《沉默的真相》中都有一個叫嚴良的角色，成了近期不少觀眾津津樂道的“嚴良宇宙”。
由“薄”變“厚”的懸疑劇，似乎已經(jīng)成了扭轉(zhuǎn)觀眾對國產(chǎn)劇粗制濫造印象的一個突破口。國產(chǎn)劇的重回正軌首先出現(xiàn)在懸疑題材上，恰恰是因為這個影視細分領(lǐng)域不像很多古裝仙俠劇、都市愛情劇那樣有較高門檻，最適合回歸“劇作中心制”——把關(guān)卡在劇本和制作上，而非堆砌各種“流量明星”，才可能讓越發(fā)挑剔的觀眾買賬。
前幾年大幅涌入影視圈的資本，很大程度上造成了國產(chǎn)劇水準的斷崖式下降，因資本而興起的視頻網(wǎng)站來主導懸疑劇的精品化之路，恰恰是對資本的一種反諷。資本如潮水涌來又如潮水退去，懸疑劇給國產(chǎn)劇重回正軌之路開了一個好頭，但需要警醒的一點是，近期涌現(xiàn)的懸疑劇的真實水準，或許僅僅只達到上世紀90年代到本世紀初國產(chǎn)劇的及格線水平，不是新的不好，而是老的太好。從這個角度說，國產(chǎn)劇的重回正軌之路，才剛上路而已。徐顥哲
