2020年，國(guó)產(chǎn)懸疑劇的“存在感”成為最被熱議的行業(yè)現(xiàn)象，不僅數(shù)量空前、質(zhì)量大幅提升，而且“懸疑+”的各種拓展給整個(gè)行業(yè)帶來(lái)了全新的啟示。
《隱秘的角落》和《沉默的真相》以“懸疑+社會(huì)”領(lǐng)銜，讓行業(yè)關(guān)注到了除了“長(zhǎng)劇”和“電影”以外的新形式的可能。
《十日游戲》和《最初的相遇，最后的別離》主打“懸疑+愛(ài)情”，尤其是后者開(kāi)篇采用雙視角來(lái)倒敘講述、復(fù)盤(pán)揭秘，也是對(duì)國(guó)產(chǎn)懸疑題材的新探索。
《摩天大樓》和《白色月光》則是將“懸疑+女性”進(jìn)行結(jié)合，包羅了懸疑、女性這今年最熱門(mén)的兩大現(xiàn)象。
懸疑+社會(huì)
越來(lái)越多目光關(guān)注短劇崛起
2020年，愛(ài)奇藝迷霧劇場(chǎng)推出五部懸疑作品，現(xiàn)象級(jí)作品《隱秘的角落》和《沉默的真相》以“懸疑+社會(huì)”領(lǐng)銜，將“短劇集”效應(yīng)充分釋放，讓行業(yè)關(guān)注到了除了“長(zhǎng)劇”和“電影”以外的新可能。
愛(ài)奇藝在2017年曾推出過(guò)12集的《無(wú)證之罪》，可謂“懸疑+社會(huì)”的開(kāi)先河之作。該劇改編自紫金陳的小說(shuō)，由秦昊主演，豆瓣至今保持著8.1的評(píng)分，但并沒(méi)有今天“迷霧劇場(chǎng)”的關(guān)注度。因?yàn)橹皇且徊繂蝿。?2集，三周播完了，市場(chǎng)還沒(méi)來(lái)得及有反應(yīng)就結(jié)束了。
很長(zhǎng)一段時(shí)間，國(guó)產(chǎn)劇的市場(chǎng)只有電影和長(zhǎng)劇集兩種形態(tài)，沒(méi)有中間地帶。短劇集因?yàn)槿狈κ袌?chǎng)回報(bào)而無(wú)制作公司問(wèn)津，迷霧劇場(chǎng)2020年的表現(xiàn)加大了行業(yè)和觀眾對(duì)短劇集的信心和興趣。
愛(ài)奇藝副總裁、自制劇開(kāi)發(fā)中心總經(jīng)理戴瑩曾表示，因?yàn)椤峨[秘的角落》現(xiàn)在開(kāi)始有越來(lái)越多的目光關(guān)注短劇的崛起，開(kāi)始有越來(lái)越多的公司投入到短劇集的項(xiàng)目中。
懸疑+愛(ài)情
運(yùn)用于電視劇中是一次創(chuàng)新
愛(ài)奇藝的《十日游戲》和優(yōu)酷的《最初的相遇，最后的別離》主打“懸疑+愛(ài)情”，尤其是后者開(kāi)篇采用雙視角來(lái)倒敘講述、揭秘，也是對(duì)國(guó)產(chǎn)懸疑題材的新探索。
懸疑線和愛(ài)情線的結(jié)合也是對(duì)“懸疑+”的一次縱深拓展。從早年的海巖劇開(kāi)始，這種疊加模式就成為屢試不爽的創(chuàng)作法寶，在今年播出的《最初的相遇，最后的別離》中再次得到印證。
《最初的相遇，最后的別離》作為優(yōu)酷“懸疑劇場(chǎng)”的獨(dú)播新劇，自上線以來(lái)便得到“敘事手法新穎”的好評(píng)。不同于過(guò)往國(guó)產(chǎn)懸疑劇平行空間和時(shí)間旅行的常規(guī)敘事手法，該劇跳脫出了單一視角設(shè)定，前14集采用男主和女主雙視角敘事，女主的視角含有大量“不知情”的愛(ài)情線，男主的視角是“洞察一切”的任務(wù)線。二人視角的疊加形成情節(jié)的反差。這種拍攝手法在電影中較常見(jiàn)，在電視劇中是一次創(chuàng)新。
對(duì)此，導(dǎo)演曹譯表示：“‘懸疑+愛(ài)情’的模式也是一把雙刃劍，比例上孰輕孰重、兩者之間如何巧妙融合等都非?？简?yàn)創(chuàng)作者的功力。”
懸疑+女性
新女性劇的一個(gè)突破口
2020年懸疑劇的三個(gè)分枝“懸疑+社會(huì)”“懸疑+愛(ài)情”和“懸疑+女性”中，“懸疑+女性”無(wú)疑是最受矚目的一類。
“她話題”是2020年影視劇和綜藝中的熱門(mén)，“她”和都市劇的結(jié)合造就了年度爆款《三十而已》；“她”和懸疑劇結(jié)合的代表作就是《白色月光》《摩天大樓》《失蹤人口》。這其中，《白色月光》以清冷的畫(huà)風(fēng)、懸疑的手法來(lái)關(guān)注中年女性的情感、家庭、事業(yè)；《摩天大樓》著重于懸疑下的女性群體覺(jué)醒，同時(shí)也探討了原生家庭的殘缺等。
“她懸疑”劇受到關(guān)注，實(shí)際上是今年懸疑劇井噴的一個(gè)衍生話題，但懸疑從來(lái)不是男性市場(chǎng)專利。2015年霍建華、馬思純主演的《他來(lái)了，請(qǐng)閉眼》以及2016年王凱、王子文主演的《如果蝸牛有愛(ài)情》，都是業(yè)內(nèi)開(kāi)拓女性題材的主動(dòng)進(jìn)擊。但是從默默無(wú)聞到“突然”崛起的背后，“她懸疑”既是劇集類型的融合發(fā)展，也有市場(chǎng)的重新認(rèn)識(shí)。從多個(gè)視頻平臺(tái)數(shù)據(jù)來(lái)看，女性對(duì)懸疑劇的關(guān)注度并不比男性低。優(yōu)酷“懸疑劇場(chǎng)”女性觀眾占比近60%；藝恩數(shù)據(jù)顯示，懸疑劇《隱秘的角落》的女性觀眾占總觀眾人數(shù)的45%。
“她懸疑”特點(diǎn)非常明顯。跟側(cè)重?zé)X、強(qiáng)節(jié)奏和動(dòng)作的常規(guī)懸疑劇相比，“她懸疑”更加突出女性推理，女性職場(chǎng)困境、女性友誼等元素被格外強(qiáng)調(diào)。有業(yè)內(nèi)人士表示，經(jīng)歷了瓊瑤劇、偶像劇、婆媳劇、大女主劇后，“懸疑+女性”的“她懸疑”劇是新女性劇的一個(gè)突破口。
觀察
2021會(huì)有更多嘗試的路徑
2020年，盡管借由《白色月光》《摩天大樓》等系列作品打造出“她懸疑”的一個(gè)小高潮，但業(yè)內(nèi)對(duì)其前景并不十分樂(lè)觀。
業(yè)內(nèi)人士指出，首先，跟美劇、日劇甚至韓劇等國(guó)外同類型作品相比，國(guó)產(chǎn)“她懸疑”劇議題貌似豐富，但都并沒(méi)有介入深度探討；其次，現(xiàn)有作品的切入點(diǎn)大多是選擇以女性視角講述當(dāng)下社會(huì)中的女性問(wèn)題，而女性觀眾收看懸疑題材的觀劇口味究竟跟男性有何不同的問(wèn)題并沒(méi)有破解；再者，“她懸疑”劇的定位并不明確，如果觀眾很快看透“她懸疑”無(wú)非是查“小三”、換湯不換藥的職場(chǎng)宮斗、故弄玄虛的原生家庭舊案等等，很快也將走向?qū)徝榔凇?/p>
縱觀2020年，懸疑題材的包容性和衍生效應(yīng)都達(dá)到了空前的最大化。從幾大平臺(tái)明年會(huì)繼續(xù)推出主打懸疑的“迷霧劇場(chǎng)”“懸疑劇場(chǎng)”“季風(fēng)劇場(chǎng)”的動(dòng)作來(lái)看，懸疑題材依然會(huì)是明年的重頭戲，“懸疑+”會(huì)有更多嘗試的路徑。但不論懸疑題材如何疊加和組合，觀眾最終看的還是故事和人物命運(yùn)，他們只愿意為好的內(nèi)容埋單。
文/本報(bào)記者 楊文杰
統(tǒng)籌/劉江華
