2020年的劇集市場(chǎng)，與各行各業(yè)一樣，既經(jīng)歷了疫情影響帶來(lái)的困難時(shí)期，也在復(fù)工復(fù)產(chǎn)的大潮下，迎來(lái)了重啟升級(jí)的機(jī)遇期，整個(gè)市場(chǎng)環(huán)境顯現(xiàn)出了頑強(qiáng)的生命力，也出現(xiàn)了不同以往的新變化。

疫情期間，在廣電總局指導(dǎo)下，各大電視臺(tái)、視頻平臺(tái)等視聽服務(wù)機(jī)構(gòu)，紛紛響應(yīng)號(hào)召，努力提供豐富多樣的精品內(nèi)容，充分發(fā)揮文化娛樂(lè)生活主陣地、主力軍作用，在加大對(duì)抗擊疫情宣傳的同時(shí)，亦釋放出更多優(yōu)質(zhì)內(nèi)容，用豐富的影視資源陪伴觀眾渡過(guò)了難關(guān)。

縱觀全年，制作精良亮點(diǎn)突出的優(yōu)秀作品不斷涌現(xiàn)，內(nèi)容生產(chǎn)活力不減，劇集類型化趨勢(shì)明顯。抗疫題材劇《在一起》《最美逆行者》等，再現(xiàn)感人故事，禮贊平凡英雄；時(shí)代報(bào)告劇《石頭開花》，以單元?jiǎng)〉男问椒从硶r(shí)代主題、時(shí)代精神；現(xiàn)實(shí)題材劇《安家》《裝臺(tái)》等，聚焦現(xiàn)實(shí)生活剖析社會(huì)話題；懸疑短劇《隱秘的角落》《沉默的真相》等，探索新表達(dá)引領(lǐng)新風(fēng)向，給行業(yè)帶來(lái)了全新啟示。

題材創(chuàng)新制作升級(jí) 主題創(chuàng)作抒寫時(shí)代故事

2020年是脫貧攻堅(jiān)的決勝之年，從3月開始，講述易地扶貧搬遷的《一個(gè)都不能少》和聚焦青年人返鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)的《綠水青山帶笑顏》，拉開了今年脫貧攻堅(jiān)題材電視劇播出大幕。隨后《我們?cè)趬?mèng)開始的地方》《遍地書香》《花繁葉茂》《最美的鄉(xiāng)村》以及《石頭開花》等劇接連播出，在全面建成小康社會(huì)的背景下，“脫貧攻堅(jiān)”主題成為了今年劇集市場(chǎng)的重點(diǎn)。

盡管都是反映脫貧攻堅(jiān)的相同主題，但這些作品卻選擇了不同的切入角度和緊跟時(shí)代的題材內(nèi)容，打破傳統(tǒng)“農(nóng)村劇”刻板印象，最大限度的拉近與觀眾的距離。

講述年輕人逐夢(mèng)未來(lái)的創(chuàng)業(yè)故事的《綠水青山帶笑顏》，聚焦“生態(tài)文明”“鄉(xiāng)村振興”兩大主題；《一個(gè)都不能少》可以看到年輕的大學(xué)生用青春建設(shè)自己的家鄉(xiāng)，用智慧和知識(shí)扶貧；《落地生根》則聚焦自主創(chuàng)業(yè)的退役軍人李書元扎根鄉(xiāng)村，自主創(chuàng)業(yè)的故事；而由國(guó)家廣播電視總局策劃指導(dǎo)的《石頭開花》則以時(shí)代報(bào)告劇的嶄新形態(tài)，聚焦十個(gè)典型脫貧工作難題，反映了貧困地區(qū)群眾對(duì)美好生活的向往和在面對(duì)貧困挑戰(zhàn)時(shí)迸發(fā)出的無(wú)窮智慧和力量。

除內(nèi)容升級(jí)外，扶貧題材劇的演員陣容也有了明顯的變化，諸多實(shí)力派明星演員的加入也增加了農(nóng)村題材電視劇的看點(diǎn)，例如《綠水青山帶笑顏》由楊爍、潘之琳、馬蘇等主演；《溫暖的味道》請(qǐng)了靳東飾演“鄉(xiāng)村第一書記孫光明”，配角李乃文、吳越、高露等也是近年來(lái)熒屏上較為活躍的演員。此外，還有孫茜、孟浩強(qiáng)主演的《楓葉紅了》，王迅、朱墨、邵峰等參演的《花繁葉茂》以及蒲巴甲主演的《阿壩一家人》等劇，都可以見到大眾熟知的演員身影。

當(dāng)然，不論是演員陣容的更新，還是制作團(tuán)隊(duì)的升級(jí)，最終目的都是要提升劇集質(zhì)量。主題較為嚴(yán)肅的扶貧劇能否走向更為廣闊的受眾，能否在真實(shí)的脫貧攻堅(jiān)故事中尋找素材、找到亮點(diǎn)，形成百花齊放的多樣化格局，依然需要?jiǎng)?chuàng)作者們的共同努力。

今年不但是決戰(zhàn)決勝脫貧攻堅(jiān)、全面建成小康社會(huì)之年，還是遭遇新冠肺炎疫情的特殊一年，在與疫情的斗爭(zhēng)中，許多一線抗疫人員的事跡感動(dòng)了無(wú)數(shù)民眾，期間涌現(xiàn)了無(wú)數(shù)的感人故事。

在這些社會(huì)主題面前，電視劇創(chuàng)作擁有了巨大的題材空間。電視劇工作者們積極響應(yīng)國(guó)家廣電總局策劃研究的疫情防控與精準(zhǔn)扶貧兩大主題電視劇創(chuàng)作，記錄時(shí)代聲音，涌現(xiàn)出《在一起》《我們的新時(shí)代》《脫貧十難》等一批相關(guān)主題作品。

在廣電總局倡導(dǎo)下，今年還出現(xiàn)了反應(yīng)更加快速、更加緊跟時(shí)代的“時(shí)代報(bào)告劇”形式。作為電視劇產(chǎn)業(yè)在新時(shí)代下類型創(chuàng)新的產(chǎn)物，時(shí)代報(bào)告劇重在及時(shí)地反映時(shí)代主題、時(shí)代精神，以較快速度創(chuàng)作、以真實(shí)故事為原型、以紀(jì)實(shí)風(fēng)格為特色。

例如《最美逆行者》《在一起》以抗疫為題材，記錄最樸素、最平實(shí)的戰(zhàn)“疫”力量，展現(xiàn)了身處戰(zhàn)“疫”中的每一個(gè)普通人的善良與擔(dān)當(dāng)，致敬每一個(gè)勇敢付出的平凡人。《石頭開花》聚焦十個(gè)典型脫貧工作難題，通過(guò)《青山不負(fù)人》《古村情》《七月的火把》《最后的土房》等十個(gè)故事單元展現(xiàn)扶貧干部的典型事跡和貧困地區(qū)干部群眾艱苦奮斗的感人故事。

現(xiàn)實(shí)題材精品頻出 古裝劇集表現(xiàn)平平

2020年現(xiàn)實(shí)題材劇關(guān)注社會(huì)話題傳遞溫暖力量，播出了一批優(yōu)質(zhì)作品，例如《安家》《裝臺(tái)》《三叉戟》《三十而已》《什剎?！贰堆不貦z查組》《大江大河2》等，直面現(xiàn)實(shí)困惑，探討現(xiàn)實(shí)焦慮，引發(fā)觀眾共鳴與思考。

年初，一部將鏡頭對(duì)準(zhǔn)了房產(chǎn)中介的《安家》，開播后收視率攀升，引發(fā)的話題討論也是持續(xù)不斷。劇中展現(xiàn)出的各種社會(huì)問(wèn)題，例如看房潛規(guī)則、原生家庭困境、購(gòu)房假離婚等問(wèn)題，為作品增加了不少看點(diǎn)和關(guān)注。但可惜后勁不足，口碑下降。

年末，央視播出的都市劇《裝臺(tái)》一反近年來(lái)同類劇目套路，關(guān)注一群日常被忽略的勞動(dòng)者——舞臺(tái)演出的裝臺(tái)工人，講述了一部充滿苦辣酸甜的現(xiàn)實(shí)故事，鮮活熱鬧，與充斥熒屏的“美顏”“修圖”劇，形成巨大差別。

以公安人員為對(duì)象的《三叉戟》，把目光投向了“中年危機(jī)”，別出心裁的以老三位警察為核心、年輕警察為輔助，塑造了鮮活的平民警察形象。劇中既沒(méi)有回避中年人的困境和無(wú)能，也沒(méi)有忽視表現(xiàn)中年人的士氣和榮光。在展現(xiàn)危機(jī)的同時(shí)，又用一種輕喜劇的方式驅(qū)散了人物的悲觀情緒。

在今年大熱的女性題材劇中，《三十而已》設(shè)置了頗具代表性的三個(gè)女性角色，展現(xiàn)了30歲女性的不同狀態(tài)。抓住中產(chǎn)焦慮、年齡焦慮、全職主婦、獨(dú)立女性等多個(gè)話題點(diǎn),成就年度女性題材話題劇。首輪播出結(jié)束后，很快又在各衛(wèi)視展開了二輪、三輪播出，優(yōu)質(zhì)劇集釋放的長(zhǎng)尾效應(yīng)可見一斑。

除現(xiàn)實(shí)題材外，這一年來(lái)播出的幾部年代劇也是各具特色，反響不錯(cuò)。《鬢邊不是海棠紅》借助影視劇，對(duì)中華傳統(tǒng)文化進(jìn)行了一次現(xiàn)代化的表達(dá)，將戲曲、京繡、絨花等非物質(zhì)文化遺產(chǎn)融入到影視內(nèi)容之中，劇中演員黃曉明也因二爺一角口碑好轉(zhuǎn)。

下半年播出的《隱秘而偉大》從小處著手，展現(xiàn)的是面對(duì)世事紛擾和現(xiàn)實(shí)困境，主人公如何做出選擇，忠于夢(mèng)想的故事。以年輕觀眾認(rèn)可的方式演繹了動(dòng)蕩時(shí)代下小人物的成長(zhǎng)蛻變，表達(dá)了平凡人在亂世中的信仰與堅(jiān)守，引發(fā)觀眾廣泛共鳴。

而古裝劇方面，2020年播出的作品質(zhì)量一般評(píng)價(jià)不高，未能獲得滿意的播出效果?！肚迤綐?lè)》《大秦賦》都是開播之前都是備受期待的作品，但是高開低走，后勁不足?！堆嘣婆_(tái)》《有翡》兩部作品由頗具人氣的演員唐嫣、趙麗穎出演，陣容強(qiáng)大關(guān)注者眾多，但可惜的是難逃劇情套路、制作粗糙詬病，收視和口碑皆不盡如人意。

翻拍劇中，以《新鹿鼎記》為代表的作品更是備受指責(zé)，倒是青春題材作品《風(fēng)犬少年的天空》《棋魂》等各有亮色，收獲了頗多好評(píng)。以電競(jìng)為題材的《穿越火線》更是超出預(yù)期，播出后劇情與人物設(shè)計(jì)均得到觀眾認(rèn)可，尤其是鹿晗出演的滿身市井氣的待業(yè)青年，也反轉(zhuǎn)了大家對(duì)其以往演技的評(píng)價(jià)。

懸疑短劇收獲關(guān)注 女性題材話題出圈

以《隱秘的角落》《沉默的真相》為代表的懸疑劇，成為了今年國(guó)產(chǎn)劇中最為亮眼的類型，收獲了極高的關(guān)注度和話題度。

《隱秘的角落》上線后不久即成為話題焦點(diǎn)，之后隨著劇情的展開，網(wǎng)絡(luò)評(píng)分居高不下，引發(fā)話題不斷，還帶火了“爬山梗”“禿頭梗”等熱門詞匯。同時(shí)以劇情為中心，由此展開的眾多對(duì)家庭環(huán)境與兒童成長(zhǎng)等問(wèn)題的討論與關(guān)注，以及少見的“懸疑+人文”的角度思路都是這部劇獲得高口碑的原因所在。

今年以來(lái)，網(wǎng)劇變短的趨勢(shì)愈發(fā)明顯，從年初開播10集的《唐人街探案》到12集的《我是余歡水》，再到后來(lái)多部口碑不錯(cuò)的作品：《嘆息橋》《龍嶺迷窟》《不完美的她》分別只有15集、18集和22集，直到12集《隱秘的角落》，可以說(shuō)短劇正在迎來(lái)一波爆發(fā)期。

年初，國(guó)家廣電總局于在發(fā)布的《關(guān)于進(jìn)一步加強(qiáng)電視劇網(wǎng)絡(luò)劇創(chuàng)作生產(chǎn)管理有關(guān)工作的通知》中提出，電視劇網(wǎng)絡(luò)劇拍攝制作提倡不超過(guò)40集，鼓勵(lì)30集以內(nèi)的短劇創(chuàng)作。在政策導(dǎo)向下，短劇創(chuàng)作自然會(huì)成為風(fēng)向，同時(shí)這也在一定程度上反映出了市場(chǎng)需求。

目前來(lái)看，短劇的制作獲得了市場(chǎng)的肯定和不錯(cuò)的反響，但同時(shí)也給創(chuàng)作者提出了更高的要求和挑戰(zhàn)。短劇對(duì)作品的品質(zhì)要求必然會(huì)更高，并且由于集數(shù)少時(shí)間短，留給市場(chǎng)反應(yīng)的時(shí)間相對(duì)就會(huì)較少，如果不能在有限的時(shí)間內(nèi)吸引觀眾并引發(fā)話題，就會(huì)很快的消失在市場(chǎng)上。

此外，今年女性題材劇集表現(xiàn)出色，話題不斷關(guān)注頗高，一方面說(shuō)明女性劇集市場(chǎng)逐漸成熟，累積多年經(jīng)驗(yàn)后找到了更加合適的表達(dá)路徑；另一方面，不再拘泥于以往的女性角色，跳脫出固有形象，例如《三十而已》中設(shè)置的頗具代表性的三個(gè)女性角色，展現(xiàn)了30歲女性的不同狀態(tài)，讓觀眾在劇中一次次的感同身受，從而打動(dòng)人心引發(fā)討論。

影視公司共同發(fā)力 探索行業(yè)新風(fēng)向

2020年是影視企業(yè)備受考驗(yàn)的一年，面對(duì)日趨理性的市場(chǎng)環(huán)境與突發(fā)疫情帶來(lái)的市場(chǎng)變化、在經(jīng)歷了上半年的“停擺”危機(jī)后，各大企業(yè)積極應(yīng)對(duì)調(diào)整布局，尋找激發(fā)市場(chǎng)活力，立足創(chuàng)作，以內(nèi)容制作為根本，探索行業(yè)發(fā)展新方向。

回看這一年，各大影視公司成績(jī)不一表現(xiàn)各異，老牌企業(yè)仍然以品質(zhì)劇集占領(lǐng)市場(chǎng)，新銳公司奮力進(jìn)擊佳作不斷，視頻平臺(tái)廠牌意識(shí)崛起，參與了越來(lái)越多的主控主投產(chǎn)品，正在成為行業(yè)內(nèi)重要的出品方。

今年，正午陽(yáng)光播出了三部作品，分別是《清平樂(lè)》《我是余歡水》和《大江大河2》?！肚迤綐?lè)》作為2020年的開年大劇，一直備受關(guān)注，不過(guò)可惜的是高開低走，后勁不足。由郭京飛主演的網(wǎng)劇《我是余歡水》，采用了國(guó)產(chǎn)劇中少見的荒誕現(xiàn)實(shí)主義表現(xiàn)手法，充滿黑色幽默，但因敏感臺(tái)詞引發(fā)了一些爭(zhēng)議。臨近年末，《大江大河2》開播，目前看來(lái)劇情引發(fā)話題討論具有一定熱度，口碑評(píng)價(jià)亦是不錯(cuò)，后續(xù)表現(xiàn)如何有待繼續(xù)觀望。

展望2021，正午陽(yáng)光的儲(chǔ)備作品也非常豐富：由高滿堂任總策劃的脫貧攻堅(jiān)題材劇《閩寧鎮(zhèn)》、由雷佳音袁泉主演的《落花時(shí)節(jié)》等作品都擁有不錯(cuò)的關(guān)注度，從題材到陣容，都很值得期待。

檸萌影業(yè)近年來(lái)在都市劇創(chuàng)作上成效顯著。今年刷屏暑期檔的《三十而已》《二十不惑》，為新開辟的女性成長(zhǎng)系列成功打響了名氣。從聚焦教育題材的《小別離》《小歡喜》，到關(guān)注女性成長(zhǎng)的《三十而已》《二十不惑》，展現(xiàn)了檸萌影業(yè)成熟穩(wěn)定的內(nèi)容制作能力，其品牌價(jià)值也隨之有所提升。

找準(zhǔn)了市場(chǎng)定位與發(fā)力點(diǎn)的檸萌影業(yè)，用新思維、新視角創(chuàng)作，持續(xù)關(guān)注和中產(chǎn)、女性群體有關(guān)的社會(huì)話題和集體情緒，用作品實(shí)現(xiàn)了“擁抱新大眾”的目標(biāo)。并且在暑期同步推出兩部系列劇，除了產(chǎn)生相互引流的聯(lián)動(dòng)效應(yīng)之外，更展現(xiàn)了對(duì)作品的強(qiáng)大信心與扎實(shí)的制作實(shí)力。

完美影視在內(nèi)容制作領(lǐng)域，繼續(xù)以“穩(wěn)扎穩(wěn)打”的策略為主，致力于生產(chǎn)精品內(nèi)容，推出了多部品質(zhì)佳作。《最美的鄉(xiāng)村》以單元?jiǎng)〉臄⑹率址ň劢姑撠毠?jiān)故事；《三叉戟》憑借一眾實(shí)力派戲骨的精彩合作，搭配真實(shí)流暢的情節(jié)發(fā)展，吸引了大批觀眾；青春成長(zhǎng)劇《冰糖燉雪梨》以冰上運(yùn)動(dòng)為切入口，傳遞青春成長(zhǎng)價(jià)值……

一直以來(lái)，完美影視注重開發(fā)不同類型作品，創(chuàng)作涵蓋都市情感、農(nóng)村話題、青春勵(lì)志、諜戰(zhàn)軍事等內(nèi)容，抓住機(jī)遇持續(xù)創(chuàng)新，積極響應(yīng)市場(chǎng)需求，逐漸走出一條堅(jiān)持精品、正向多樣的創(chuàng)作路線。

五元文化今年在劇集市場(chǎng)也收獲頗豐，作為一家年輕的影視內(nèi)容制作發(fā)行公司，先后為愛奇藝“迷霧劇場(chǎng)”和優(yōu)酷“懸疑劇場(chǎng)”制作了《十日游戲》《非常目擊》《在劫難逃》《白色月光》四部懸疑短劇，首發(fā)上線“迷霧劇場(chǎng)”的《十日游戲》開局就取得了相當(dāng)亮眼的成績(jī)，在優(yōu)酷播出的《白色月光》也憑借獨(dú)特的懸疑表達(dá)，引發(fā)了不小的討論度。

曾打造出現(xiàn)象級(jí)熱劇《白夜追兇》的五元文化，已通過(guò)多部成功作品“刷”出了存在感。制作能力與水平是五元文化的穩(wěn)定基礎(chǔ)，推出的作品也是各有特色，除懸疑題材之外，還有導(dǎo)演王偉的《隱秘而偉大》，這部以小人物成長(zhǎng)史為切入點(diǎn)、講述人物內(nèi)心成長(zhǎng)變化的作品，拿到了8.2的豆瓣評(píng)分，成為了收視與口碑雙豐收的優(yōu)質(zhì)作品。

今年的網(wǎng)劇市場(chǎng)繼續(xù)蓬勃發(fā)展，視頻平臺(tái)中愛奇藝的表現(xiàn)尤為突出，不僅推出了“迷霧劇場(chǎng)”高口碑專欄，還有像《棋魂》這樣的高分青春劇。今年5月，愛奇藝開播“迷霧劇場(chǎng)”，并且直接拿出三部主打網(wǎng)劇《十日游戲》《隱秘的角落》《沉默的真相》，且全部收獲了較高的評(píng)分與較好的播出成績(jī)。

迷霧劇場(chǎng)引領(lǐng)的廠牌化運(yùn)營(yíng)，不僅再次證明好內(nèi)容才是硬道理，同時(shí)也展現(xiàn)出平臺(tái)作為內(nèi)容輸出方的品牌價(jià)值和無(wú)限潛力。在一定程度上，這些作品的成功也會(huì)影響接下來(lái)的影視創(chuàng)作風(fēng)向，并會(huì)推動(dòng)國(guó)產(chǎn)網(wǎng)劇繼續(xù)向更高水準(zhǔn)邁進(jìn)。

總體而言，影視公司創(chuàng)新升級(jí)，精品佳作不斷；視頻平臺(tái)加大內(nèi)容輸出，成績(jī)斐然。隨著創(chuàng)作理念的成熟，以反映時(shí)代主題、展現(xiàn)時(shí)代精神為主題的作品，正在成為創(chuàng)作主流。整個(gè)行業(yè)愈發(fā)重視創(chuàng)作，回歸內(nèi)容本身，只有源源不斷地推出優(yōu)質(zhì)作品，才能真正實(shí)現(xiàn)行業(yè)重振，春暖花開。（（記者張淳））