事實(shí)上，《流金歲月》7.4的豆瓣開(kāi)分并不算低。細(xì)看該劇，從敘事結(jié)構(gòu)、演員表現(xiàn)到服化道亦沒(méi)有太多“槽點(diǎn)”。究竟為什么，這部有IP更有卡司的作品就是“熱”不起來(lái)？
愛(ài)情戲搶了閨密情風(fēng)頭
作為一部描繪女性友誼和成長(zhǎng)的小說(shuō)，亦舒的《流金歲月》重點(diǎn)并不在愛(ài)情。原著中，亦舒在小說(shuō)開(kāi)篇便給蔣南孫和朱鎖鎖“神仙閨密情”的緣起作了注解：兩人相識(shí)于微時(shí)，年齡相仿，又有上海話(huà)“做媒”，因而格外投契。
但在這部同名電視劇中，劇情不但對(duì)兩人的感情基礎(chǔ)幾無(wú)交代，還批量植入了各種言情偶像劇和家庭倫理劇里司空見(jiàn)慣的橋段。譬如一開(kāi)局，蔣南孫的兩任男友章安仁（楊玏飾）、王永正（楊祐寧飾）便同時(shí)登場(chǎng)，一場(chǎng)明爭(zhēng)暗斗的“三角戀”大戲隨之拉開(kāi)；同時(shí)，朱鎖鎖也遭遇了一場(chǎng)“高管變司機(jī)”的狗血情感騙局……為了營(yíng)造強(qiáng)烈的戲劇沖突，編劇讓電視劇里的章安仁變身步步為營(yíng)的“鳳凰男”，還安排了其前女友袁媛登堂入室“作妖”；而蔣南孫與王永正“相愛(ài)相殺”的歡喜冤家設(shè)定也俗套老舊，了無(wú)新意。最終，戀愛(ài)戲取代閨密情，成了電視劇前十集的主要內(nèi)容。
豆瓣網(wǎng)友“栗子柳柳”對(duì)劇情評(píng)論道：“她們平日里的主要精力在忙著談戀愛(ài)，她們交談的主要話(huà)題是自己的戀愛(ài)對(duì)象怎么樣，她們對(duì)彼此的扶持也是一方失戀另一方陪在一旁……看不到靈魂和人格的共同成長(zhǎng)，這樣的閨密情，看不出‘金’在哪里，分明塑料得很。”
閨密情表現(xiàn)不足
南孫鎖鎖傻傻分不清楚
《流金歲月》是亦舒最著名的作品之一，其成功之處便在于塑造了兩個(gè)截然不同的女性形象。原著中，蔣南孫和朱鎖鎖從穿衣打扮、行事作風(fēng)到脾氣性情，差異都很明顯，可謂一個(gè)似海水，一個(gè)似火焰。
亦舒筆下，蔣南孫是個(gè)穿著隨意、頗有幾分男孩氣的學(xué)霸，“一把長(zhǎng)發(fā)編成一條大松辮，幾次想剪短”，“隨隨便便一件麻包呢大衣加粗布褲，鞋子老似坦克車(chē)般笨重”，“做起功課來(lái)像計(jì)算機(jī)”，“唯一踏實(shí)可靠的，是成績(jī)表上的甲甲甲”……然而，劇中扮演該角色的劉詩(shī)詩(shī)卻似乎仍保持著她“芭蕾公主”的特質(zhì)——除了少數(shù)工地戲，她多數(shù)以長(zhǎng)發(fā)飄飄、白衫布裙的形象出現(xiàn)，配以柔光慢鏡，“千金大小姐”的精致感十足。人物性格方面，劉詩(shī)詩(shī)版蔣南孫也全身洋溢著“不差錢(qián)”的驕橫感：跟父親發(fā)脾氣將及腰長(zhǎng)發(fā)剪斷，轉(zhuǎn)頭就去最貴的發(fā)廊燙發(fā)兼護(hù)理；請(qǐng)客解決工地糾紛；花錢(qián)了結(jié)情敵袁媛；遇到工地任務(wù)則請(qǐng)男朋友當(dāng)外援，自己在一旁呼呼大睡……原著中隱忍倔強(qiáng)又吃得苦的學(xué)霸南孫蕩然無(wú)存。
劉詩(shī)詩(shī)飾蔣南孫
亦舒筆下的朱鎖鎖中學(xué)畢業(yè)便早早踏入社會(huì)，“短短九個(gè)月，換了三份工作，居然有積蓄可以還舊債”，為了有個(gè)自己的房子不惜去夜總會(huì)當(dāng)舞女，攀上船業(yè)大亨之子后又火速懷孕……電視劇中，倪妮版的朱鎖鎖雖然外形美艷，但“交際花”“社會(huì)姐”的特性卻被極大弱化。剛出場(chǎng)時(shí)，她是個(gè)被冒充大款的司機(jī)欺騙感情的“傻白甜”，痛定思痛之后，便搖身一變，成為業(yè)務(wù)過(guò)硬的地產(chǎn)公司白領(lǐng)銷(xiāo)售……有網(wǎng)友評(píng)論：“蔣南孫和朱鎖鎖，這是拿錯(cuò)了對(duì)方的劇本吧？！”
倪妮飾朱鎖鎖
兩個(gè)角色的特質(zhì)趨同，原本的獨(dú)特人設(shè)變得模糊。最后，紅玫瑰不夠妖艷魅惑，白玫瑰不夠清醒倔強(qiáng)，雙雙變得寡淡無(wú)味。
現(xiàn)實(shí)感不如《三十而已》
作為一部雙女主大戲，《流金歲月》原本拿了副“好牌”。此前，《三十而已》《二十不惑》均從女性視角入手，成為2020年度爆款。
《三十而已》中，顧佳為了解決孩子的教育問(wèn)題，又是咬牙換房，又是為王太太提鞋，但最后還是因?yàn)槿鄙僖粋€(gè)“鉑金包”被“貴婦團(tuán)”排擠；王漫妮幻想靠愛(ài)情咸魚(yú)翻生，卻遭遇企圖實(shí)行“一夫多妻，互不干涉”的“梁海王”……這些角色無(wú)不踩中觀(guān)眾的情緒痛點(diǎn)，因而引發(fā)討論和共鳴?！抖换蟆防?，四個(gè)女孩從“校園人”變身“社會(huì)人”一路摸爬滾打的故事，也讓不少年輕觀(guān)眾感同身受。
相較這些為現(xiàn)實(shí)量身打造的劇本，《流金歲月》似乎具有天然劣勢(shì)——出版于上世紀(jì)80年代的故事距今已頗為遙遠(yuǎn)，若不進(jìn)行合時(shí)宜的改編，很難再掀起當(dāng)下年輕觀(guān)眾的內(nèi)心波瀾。但電視劇在改編過(guò)程中，雖然已把背景搬到了當(dāng)下的上海灘，但夢(mèng)幻的鵝黃色復(fù)古濾鏡加上老派的人物和老式的建筑，卻仍讓觀(guān)眾不時(shí)陷入“這到底是什么年代”的茫然。(記者 艾修煜)
