“脫貧摘帽不是終點，而是新生活、新奮斗的起點。”總制片人肖寧說，《江山如此多嬌》既是一份飽含真情的時代答卷，更是對未來美好新生活寄予的殷切期望。
充滿煙火氣的生活味道
導(dǎo)演安建介紹，劇中，濮泉生（羅晉飾）來到碗米溪村，不僅是繼承作為碗米溪村第一代扶貧干部的父親的事業(yè)，也是實現(xiàn)他自我理想的一個切口。新舊思想的碰撞、理想現(xiàn)實的沖突，給了他很大壓力，也為他提供了成長機會。
記者沙鷗（袁姍姍飾）到來后，濮泉生和她一道，靈活運用“精準扶貧”各項政策，一手抓“扶貧先扶志”，一手抓“輸血變造血”，帶領(lǐng)村民先后發(fā)展了桑蠶基地、茶葉合作社等產(chǎn)業(yè)，解決了基礎(chǔ)設(shè)施、科學(xué)種植、留守兒童、道路交通等難題。
在碗米溪的故事中，每條人物線都是完整又密切聯(lián)系的。喜妹（沈夢辰飾）作為村中被濮泉生和沙鷗熱血理想影響的第一人，借助網(wǎng)絡(luò)直播這一新興產(chǎn)物，幫助村中開辟了一條扶貧新產(chǎn)業(yè)鏈，也在嘗試與創(chuàng)新中逐漸實現(xiàn)了自己的人生價值。
此外，懶漢“麻迷糊”犯錯被濮泉生安排“洗刷靈魂”，最終憑靠自己的雙手養(yǎng)蜂致富，收獲愛情；鄉(xiāng)賢惹阿公，也在濮泉生和沙鷗的影響下，逐漸轉(zhuǎn)變舊觀念接受新思想……
“劇中家長里短矛盾不斷，這種充滿煙火氣的味道，是生活最真實的樣子。”安建說。
展現(xiàn)真摯而雙向的情感
劇中沙鷗兩次離開碗米溪的場面，具有象征意義。
第一次離開，她想給全村拍一張夜景照片卻遇到停電，村民自發(fā)點燃篝火，火把照亮整個碗米溪。第二次離開，沙鷗完成駐點扶貧，村民們在村口列隊，用沙鷗募集來的手機手電筒，點亮遠行的路。
“從火把到手機，第一次點燃的是希望，第二次點亮的是美好。”安建說，扶貧干部和村民之間建立的情感是真實的、雙向的，兩代人的理想、青春與夢想迸發(fā)出來的光芒照耀了身邊的每一個人。
安建說，這種真摯的雙向情感背后，是中國“精準扶貧”的真實記錄，正是無數(shù)個濮泉生、沙鷗與碗米溪村民的付出，才匯聚成一種超強的力量。
據(jù)介紹，為凸顯這種生活和情感的真實感，該劇拍攝大量采用手提肩扛攝像機的紀錄手法而非通常的固定機位，且在每集正片結(jié)尾制作了兩分半鐘的創(chuàng)作札記，講述原型人物真實的脫貧攻堅故事。
鼓勵青年與時代共振
《江山如此多嬌》將筆觸聚焦“青春和理想”，以濮泉生和沙鷗為代表的滿腔熱血的年輕人參與脫貧攻堅這場偉大戰(zhàn)役，互相影響、攜手奮進，用赤子之心獻身扶貧事業(yè)。
“他們的政治自覺、思想自覺、行動自覺，是所有奮戰(zhàn)在扶貧一線干部們的真實寫照。”肖寧說。
攻堅克難的擔(dān)當(dāng)精神、一諾千金的誠信精神、因地制宜的求實精神、自立自強的奮斗精神、眾志成城的幫扶精神、鍥而不舍的釘釘子精神、攻堅拔寨的沖刺精神、流血犧牲的奉獻精神、同舟共濟的互助精神……這些震撼人心的精神力量，都在《江山如此多嬌》中得到生動展現(xiàn)。
“劇中描繪的故事，是新時代中國決戰(zhàn)決勝脫貧攻堅群像的一個縮影，也反映了一代代扶貧人的接力傳承以及對扶貧工作的深入思考。”肖寧說，《江山如此多嬌》謳歌了脫貧攻堅這種偉大的中國奮斗，鼓勵青年一代將滿腔熱血與時代和國家同頻共振，貢獻自己的青春力量。
