《山海藍(lán)圖》劇照

改革開(kāi)放40多年以來(lái)，我國(guó)工業(yè)高速發(fā)展，產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)型升級(jí)，實(shí)現(xiàn)了從量變到質(zhì)變的歷史性飛躍。工業(yè)的蓬勃發(fā)展和輝煌成就，使人民生活極大改善，精神面貌發(fā)生了深刻變化。這一重大的現(xiàn)實(shí)，呼喚表現(xiàn)它的影視作品。

日前，由北京市委宣傳部、吉林省委宣傳部、河北省委宣傳部、北京廣播電視臺(tái)、首鋼集團(tuán)有限公司、北京市石景山區(qū)委宣傳部、湖北省文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)、上海嘉彤影視文化傳播有限公司等單位聯(lián)合出品攝制，首鋼文化發(fā)展有限公司傾力打造的電視劇《山海藍(lán)圖》，重磅登陸北京衛(wèi)視，并在騰訊視頻、愛(ài)奇藝、優(yōu)酷、搜狐、風(fēng)行網(wǎng)等同步上線。該劇一經(jīng)播出，即受到廣泛關(guān)注和好評(píng)。

■ 三代鋼鐵工人的命運(yùn)與情感

《山海藍(lán)圖》以京津冀協(xié)同發(fā)展的國(guó)家戰(zhàn)略為背景，圍繞北鋼公司因環(huán)境污染嚴(yán)重、安全事故多發(fā)、市場(chǎng)缺乏競(jìng)爭(zhēng)力，“一鋼獨(dú)大”的地位受到嚴(yán)峻挑戰(zhàn)而不得已從大都市搬遷到海邊灘涂地進(jìn)行二次創(chuàng)業(yè)鋪設(shè)敘事主線，通過(guò)三個(gè)家庭、三代鋼鐵工人的命運(yùn)和情感糾葛，巧妙地設(shè)置了故事情節(jié)和矛盾沖突，讓劇情的發(fā)展高潮迭起，扣人心弦，也使得人物命運(yùn)安排更加富有張力。

《山海藍(lán)圖》在敘事手法上最突出的特征是，在表現(xiàn)中國(guó)從鋼鐵大國(guó)走向鋼鐵強(qiáng)國(guó)的進(jìn)程中，把工人們的情感世界植入企業(yè)遭遇逆境、搬遷突圍、涅槃重生這些重要節(jié)點(diǎn)的重要事件中，使生產(chǎn)與生活有機(jī)地結(jié)合在一起。

首先，感人至深的是三代鋼鐵人對(duì)企業(yè)的深情。比如年邁患上老年癡呆的第一代北鋼人丁廣順在接到總經(jīng)理高富民送給他的新工作服時(shí)，興奮得像個(gè)孩子似的擺著各種姿勢(shì)，讓曾孫子鐵蛋在家里翻來(lái)覆去給他拍工作照，足見(jiàn)他是多么喜愛(ài)這看上去單調(diào)的工作服，也從側(cè)面反映出他對(duì)企業(yè)的深厚感情。再比如“四高爐熄火”這場(chǎng)戲，為了服從服務(wù)首都城市功能的定位需要，北鋼最后一座高爐四號(hào)高爐熄火停產(chǎn)?？偨?jīng)理高富民面對(duì)臺(tái)下的干部職工發(fā)表了動(dòng)情而悲壯的告別講話。最后，他請(qǐng)第一任爐長(zhǎng)丁廣順講幾句話，丁師傅接過(guò)話筒后竟出人意料地唱起了《駝鈴》：“送戰(zhàn)友，踏征程，默默無(wú)語(yǔ)兩眼淚，灑下一路駝鈴聲，一路多保重……”這歌聲既表達(dá)了北鋼人對(duì)四號(hào)高爐這個(gè)伴隨著他們47年的老伙計(jì)的不舍之情，也是對(duì)即將奔赴新北鋼的工友們的殷殷囑托。這些細(xì)節(jié)的處理使得該劇生動(dòng)鮮活，富有藝術(shù)感染力。

其次，是三代北鋼人之間的情感。這其中交織著師徒情、父子情、夫妻情、兄妹情、工友情，幾個(gè)主要角色塑造得真實(shí)、生動(dòng)。比如，丁志鋼休年假期間為排除緊急故障被召回工廠，情急之下違規(guī)操作受到處分。柳建國(guó)看到自己的愛(ài)徒上了“黑榜”，氣急敗壞找到自己當(dāng)總經(jīng)理助理的兒子柳云龍，為愛(ài)徒據(jù)理力爭(zhēng)，當(dāng)看到兒子鐵面無(wú)私表示功過(guò)不可相抵時(shí)，毫不猶豫要求處罰自己而放過(guò)丁志鋼，足見(jiàn)師徒情深。最令筆者難忘的一場(chǎng)戲是劇情接近尾聲時(shí)，柳多多發(fā)現(xiàn)自己是被收養(yǎng)的地震災(zāi)難遺孤，一時(shí)痛苦得不能自拔，柳建國(guó)夫妻雖然也十分擔(dān)心失去自己含辛茹苦撫養(yǎng)30年的女兒多多，但老兩口還是選擇尊重多多自己的意見(jiàn)。當(dāng)多多的哥哥柳云龍?jiān)诓〈睬盎貞浧饍簳r(shí)父母對(duì)多多視如己出的一樁樁往事時(shí)，多多再也無(wú)法控制自己的感情，隨即給柳建國(guó)打電話，表示“想吃媽媽燒的紅燒肉”，這時(shí)病房的門開(kāi)了，意想不到的是老兩口帶著做好的紅燒肉早已等候在門外，一家人緊緊擁抱在一起，這一情節(jié)使該劇的情感線達(dá)到高潮，這種超越血緣的人間大愛(ài)不禁令觀眾潸然淚下。

■ 生活化語(yǔ)言和寓意深長(zhǎng)的空間

該劇雖以大量“正面人物”為主，但在語(yǔ)言使用上并不僵化、生硬，而是使用了大量氣息濃郁的生活化語(yǔ)言。比如北鋼工人在得知工廠即將搬出北京時(shí)，大多想不通，不想搬。身為總經(jīng)理助理的柳云龍等廠領(lǐng)導(dǎo)心急如焚。丁志鋼勸柳云龍不要焦慮，他說(shuō)：“我當(dāng)工人十年了，最大的感受就是我們工人最爺們、最講義氣。”“關(guān)鍵時(shí)候就是一句話，說(shuō)走就走。”當(dāng)丁志鋼的妻子關(guān)麗替他偷偷遞交辭職報(bào)告被工友誤解時(shí)，丁志鋼回到車間，向工友們鞠躬致歉。他說(shuō)：“說(shuō)心里話，北鋼要搬遷，大家伙兒心里不得勁兒，我也一樣，總覺(jué)得就像是做了一個(gè)夢(mèng)。一覺(jué)醒來(lái)之后呢，大家伙兒還是各就各位，該干什么干什么?？蛇@時(shí)代在變，人在變，而且不變不行。變，咱也不怕！我今天呀，當(dāng)著大伙兒的面表個(gè)態(tài)，生產(chǎn)線在哪，我丁志鋼就在哪！兄弟們?cè)谀模叶≈句摼驮谀?！我丁志鋼跟這個(gè)廠，跟兄弟們，一輩子同舟共濟(jì)，風(fēng)雨與共！”這樣的語(yǔ)言，既擲地有聲，又絕不失真，樸實(shí)而親切，純粹不做作，和丁志鋼的身份及所處的情境十分吻合。

在敘事空間上，《山海藍(lán)圖》主要外景地有兩處，一是位于北京石景山區(qū)的老首鋼廠區(qū)，煙囪林立的廠房，轟鳴作響的機(jī)器，四處飛濺的鋼花以及空氣中彌漫的濃煙廢氣；二是坐落于渤海之濱的被譽(yù)為“產(chǎn)品一流、管理一流、環(huán)境一流、效益一流”的首鋼京唐公司，這里面朝大海，春暖花開(kāi)，現(xiàn)代化的裝備、花園式的廠區(qū)、月光下的情侶等與之前單調(diào)的環(huán)境形成鮮明的對(duì)比，給觀眾帶來(lái)強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力。這種處理方式既增強(qiáng)了作品的藝術(shù)性和感染力，又同時(shí)也寓示著從“山”到“海”的嬗變。

■ 人物刻畫(huà)入木三分

該劇主題鮮明，基調(diào)明亮，講述的是三代“北鋼人”用勞動(dòng)開(kāi)創(chuàng)美好生活的故事。在人物形象的塑造上，該劇展現(xiàn)的是奮戰(zhàn)在工業(yè)戰(zhàn)線的產(chǎn)業(yè)工人、科研人員、勞動(dòng)模范以及企業(yè)家的群像。從第一代“北鋼人”爐前工長(zhǎng)、全國(guó)勞動(dòng)模范丁廣順的寬厚慈祥，到第二代“北鋼人”丁廣順的徒弟、北鋼總經(jīng)理高富民的大將風(fēng)度，丁廣順的兒子、北鋼軋鋼工、全國(guó)勞模丁永勝的氣定神閑，北鋼軋鋼車間主任柳建國(guó)的耿直倔強(qiáng)；再到第三代“北鋼人”丁永勝的兒子、軋鋼工丁志鋼的仗義擔(dān)當(dāng)，柳建國(guó)的兒子、北鋼公司總經(jīng)理助理柳云龍的穩(wěn)重果敢，柳建國(guó)的女兒、北鋼安全員柳多多的潑辣直率，以及三位母親丁母的善良孝道，柳母的大愛(ài)無(wú)私，高母的知書(shū)達(dá)理……這些人物刻畫(huà)得入木三分，栩栩如生，既有鮮明的個(gè)性，又有鋼鐵人群體的特征，而他們正是中國(guó)千千萬(wàn)萬(wàn)勞動(dòng)者的代表。他們用智慧和汗水在各個(gè)領(lǐng)域譜寫(xiě)著美妙的旋律，用激情和熱血筑起了一座座令世人矚目的豐碑。他們敢創(chuàng)新、敢擔(dān)當(dāng)、敢吃苦、敢堅(jiān)持，時(shí)刻把個(gè)人的命運(yùn)同國(guó)家企業(yè)的利益緊緊聯(lián)系在一起，在平凡的世界里書(shū)寫(xiě)著不平凡的人生。

在現(xiàn)實(shí)工業(yè)題材作品稀缺的當(dāng)下，北京衛(wèi)視適時(shí)推出了《山海藍(lán)圖》。這些“北鋼人”身上所體現(xiàn)的“北鋼魂”正是新時(shí)代偉大的中國(guó)精神的折射。首鋼文化公司作為出品單位，能夠精心打造出這部展現(xiàn)“中國(guó)力量”的鋼鐵之作，再次體現(xiàn)出作為國(guó)有企業(yè)“老大哥”在新時(shí)代的新?lián)?dāng)。《山海藍(lán)圖》的創(chuàng)作和播出，不僅填補(bǔ)了當(dāng)下工業(yè)題材影視作品的缺位，也是一部難得的扎根生活、書(shū)寫(xiě)人民的現(xiàn)實(shí)主義佳作。

包宏烈，中國(guó)作家協(xié)會(huì)創(chuàng)作聯(lián)絡(luò)部副主任