代號(hào)為“老鬼”的地下工作者打入日偽情報(bào)組織內(nèi)部，面對(duì)身份暴露的危險(xiǎn)與敵人展開(kāi)周旋，想方設(shè)法將情報(bào)傳遞出去……這是一個(gè)觀眾并不陌生的諜戰(zhàn)故事。

日前，這個(gè)經(jīng)典題材被再次改編搬上熒屏，以緊張曲折的故事情節(jié)、撲朔迷離的故事走向吸引了大批忠實(shí)觀眾，即使在播出結(jié)束后，依然熱情不減討論不斷。

這部由李云亮執(zhí)導(dǎo)、賈東巖編劇的《風(fēng)聲》，在繼承原著小說(shuō)精髓的基礎(chǔ)上，詳細(xì)展開(kāi)了推理探秘過(guò)程、創(chuàng)新挖掘了故事線索，打造出了一部充滿(mǎn)懸疑推理與高智商博弈的作品。

“其實(shí)‘風(fēng)聲’可以有多重含義，既是一種聲音，也是一個(gè)消息”，編劇賈東巖在接受采訪時(shí)說(shuō)，“我們聽(tīng)到了一個(gè)風(fēng)聲之后，如何去面對(duì)、如何去判斷，如何把混雜的真實(shí)信息和虛假信息整理分析，這才是我們劇中要表達(dá)的重點(diǎn)。”

導(dǎo)演李云亮認(rèn)為該劇精彩之處就在于“雖然很多人知道了謎底但還會(huì)去猜，因?yàn)槟銕?dòng)了他的一種思維方式，他不是直白的表現(xiàn)，而是需要大家動(dòng)腦子推理出事情的來(lái)龍去脈。”

細(xì)節(jié)懸疑燒腦 作品值得回味反復(fù)觀看

《風(fēng)聲》是作家麥家的經(jīng)典IP，由周迅李冰冰等主演的影版作品也是一部高水準(zhǔn)諜戰(zhàn)片，因此再次開(kāi)拍劇版《風(fēng)聲》并非易事。在終極答案已事先被人知曉的情況下，如何推進(jìn)縝密的破案邏輯、如何演繹推理解密過(guò)程、如何刻畫(huà)復(fù)雜多變的人物形象，對(duì)編劇和導(dǎo)演來(lái)說(shuō)都是莫大的挑戰(zhàn)。

面對(duì)改編難題，導(dǎo)演李云亮自有看法，“謎底不重要，這個(gè)過(guò)程才有趣味。”他說(shuō)，“我們?cè)谂臄z的時(shí)候，就想要打破傳統(tǒng)習(xí)慣，所以加強(qiáng)了觀眾和劇的互動(dòng)感，你要看懂的話就會(huì)跟著劇情猜下去，跟著不斷地思考，發(fā)現(xiàn)這是個(gè)剝開(kāi)層層細(xì)節(jié)、探秘真相的過(guò)程。”

作品播出后，在基本沒(méi)有宣傳的情況下，《風(fēng)聲》的收視和口碑都取得了不錯(cuò)的成績(jī)，導(dǎo)演李云亮坦言對(duì)如今的播出結(jié)果還是滿(mǎn)意的，“當(dāng)時(shí)大家就說(shuō)好要做一個(gè)實(shí)驗(yàn)，那肯定是有風(fēng)險(xiǎn)的?，F(xiàn)在已經(jīng)比我預(yù)想的要好，不但播出了，而且還有這么多人喜歡。

而編劇賈東巖則認(rèn)為略有遺憾，當(dāng)時(shí)的大膽嘗試，因?yàn)椴コ鰰r(shí)間的推后，失去先機(jī)。例如“雙女主”設(shè)定，在幾年前劇本創(chuàng)作之初，同類(lèi)作品中還是鮮有嘗試，而到播出時(shí)，卻變得不再新鮮了，“但好在我們的雙女主設(shè)定，還是得到了觀眾的肯定的”。

劇中角色之間的斗智斗勇，反覆變換的相互關(guān)系，為劇情增色不少。編劇賈東巖認(rèn)為改編劇本時(shí)“最難以處理的就是五個(gè)主角的關(guān)系，而且每個(gè)人都有自己清晰的目的：就是都要活下去。但這樣寫(xiě)的話，會(huì)讓觀眾覺(jué)得這個(gè)戲很灰暗，到最后就徹底變成爾虞我詐了。所以我們真正難調(diào)的是如何讓這五個(gè)人既互相害著，還互相關(guān)愛(ài)，讓他們之間始終保持一種人與人之間的溫暖。”

作為編劇，賈東巖希望自己的作品可以被觀眾反復(fù)觀看、琢磨，“我們當(dāng)時(shí)秉持的一個(gè)想法就是很多事情不用說(shuō)透，觀眾如果研究下去、在看第一遍第二遍時(shí)，感受都會(huì)不一樣。”

拒絕標(biāo)簽人物 臺(tái)詞精彩因?yàn)檠灾形?/p>

大段的對(duì)白交鋒，錯(cuò)綜的事件交織，封閉的密室推理……這些既是《風(fēng)聲》的精彩之處，但同時(shí)也是改編拍攝的難點(diǎn)所在。在導(dǎo)演李云亮看來(lái)，如何在幾近于靜止的畫(huà)面中，展開(kāi)情節(jié)推進(jìn)，并讓觀眾有興趣看下去而不厭煩、不產(chǎn)生視覺(jué)疲勞，實(shí)在頗費(fèi)心思的一件事。

為避免成為枯燥的對(duì)白式推理劇，《風(fēng)聲》通過(guò)交叉剪輯、閃回、倒敘、插敘、旁白等多種剪輯手法，在短時(shí)間內(nèi)將大量角色的身份信息與隱藏線索同時(shí)傳遞給觀眾，還原了劇本的精彩推理。

在李云亮的設(shè)計(jì)里，劇中的每一個(gè)閃回、每一個(gè)鏡頭都是有意義的，但這樣的強(qiáng)內(nèi)容輸出，也給編劇提出了很高的要求，“我們這部劇中的素材是一般電視劇的3到4倍，設(shè)計(jì)的人物情景故事，每個(gè)元素都要來(lái)回翻好幾翻。”

“所以你必須要看到結(jié)局。每一個(gè)人物直到死的那一場(chǎng)戲的時(shí)候，你才能完整的知道他是一個(gè)什么樣的人。”

劇版《風(fēng)聲》，并沒(méi)有簡(jiǎn)單地為角色貼上性格標(biāo)簽，而是通過(guò)深入挖掘人物厚度與深度來(lái)完成設(shè)計(jì)。導(dǎo)演李云亮坦言，劇本在原小說(shuō)基礎(chǔ)上，結(jié)合不同角色的背景故事，補(bǔ)全了人物前史和動(dòng)機(jī)，并將人物最后走向、命運(yùn)，隱藏在了羅生門(mén)式的表達(dá)中，觀眾需要跟隨劇情發(fā)展，一步步探尋眾人身上的秘密。

作為一部以對(duì)白為主的作品，《風(fēng)聲》中的臺(tái)詞收獲了大批劇迷的好評(píng)，對(duì)此導(dǎo)演李云亮直言，“臺(tái)詞好是因?yàn)檠灾形?，就像這個(gè)人活了一樣，比如王田香說(shuō)的就是市井語(yǔ)言、而金生火就是紳士型的。每個(gè)人物的設(shè)置不一樣，語(yǔ)言就不一樣。并且我們?cè)谂膽虻臅r(shí)候，就聲明了所有演員都不改臺(tái)詞。”

挑戰(zhàn)倍速觀看 藝術(shù)道路沒(méi)有投機(jī)取巧

當(dāng)下人們的生活節(jié)奏越來(lái)越快，越來(lái)越習(xí)慣于高強(qiáng)度、移動(dòng)化、碎片化的信息接收方式，因此倍速、碎片看劇成為了很多人的首選。導(dǎo)演李云亮感嘆，“這是個(gè)飛速發(fā)展的時(shí)代，好處是我們的思想不斷往前走，不斷嘗試新的東西；但壞處是沒(méi)有空琢磨，沒(méi)有耐心了，我們（在劇中）設(shè)計(jì)了很多精彩的東西，希望觀眾能慢下來(lái)仔細(xì)地看一看。”

盡管環(huán)境在變、收視習(xí)慣在變，但內(nèi)容為王的道理并未改變，劇集的內(nèi)容品質(zhì)永遠(yuǎn)都是能否獲取觀眾的重要因素。正因?yàn)槿绱耍巹≠Z東巖改編《風(fēng)聲》的過(guò)程中，為成功塑造劇中的人物關(guān)系，閱讀了大量的博弈論書(shū)籍，“把他們每一次的小交鋒，兩個(gè)人之間的、三個(gè)人之間的甚至五個(gè)人七個(gè)人之間的交鋒，做成了一場(chǎng)場(chǎng)博弈論的經(jīng)典模型。”

在編劇賈東巖看來(lái)，人與人之間的情感天然就是復(fù)雜的，“只要把那種復(fù)雜性展示出來(lái)，不管是什么樣的情感，觀眾都會(huì)有自己的理解，他愿意怎么理解都對(duì)。”

導(dǎo)演李云亮對(duì)此非常認(rèn)同，“把這種人物放在一起，就自然會(huì)往前發(fā)展，因?yàn)樗銐驈?fù)雜?？梢詿o(wú)限的想象他們各種各樣的戲，沒(méi)有必要去依靠外部事件推動(dòng)（情節(jié)）。”

談到好作品的標(biāo)準(zhǔn)，編劇賈東巖說(shuō)：“好的戲劇，它的一些關(guān)鍵點(diǎn)上可以產(chǎn)生無(wú)數(shù)種的解讀方式。”他舉例說(shuō)，“比如某一個(gè)人拿著刀要?dú)⒘硪粋€(gè)人，在那一刻他停下來(lái)然后轉(zhuǎn)身走了，為什么？其實(shí)真的把理由說(shuō)出來(lái)，這段戲就變得沒(méi)那么好玩了。而沒(méi)有說(shuō)出這個(gè)理由，當(dāng)每個(gè)人看的時(shí)候都有不同的答案，每個(gè)人都會(huì)試圖用自己心里那個(gè)答案來(lái)去解讀這個(gè)事情。”

在賈東巖的理念中，“事實(shí)只有一個(gè)，但真相有很多個(gè)”。他解釋道：“因?yàn)槊總€(gè)人看問(wèn)題角度不同，發(fā)現(xiàn)的真相都不一樣。而且這個(gè)真相很多時(shí)候是基于你的心理原因，你覺(jué)得這是事情的真相，（有了）心理原因就不是一個(gè)客觀的看法了，所以事實(shí)是一個(gè)擺在那里，但解讀會(huì)有很多種。”

在導(dǎo)演李云亮和編劇賈東巖的共同努力下，劇版《風(fēng)聲》用制作精良的劇本和反套路的故事架構(gòu)，收獲了屬于自己的超高粘性受眾群。“雖然在時(shí)代大潮里，我們只是滄海一粟，但也許《風(fēng)聲》（的努力），可以為將來(lái)的諜戰(zhàn)劇創(chuàng)作帶來(lái)些改變。”（記者張淳）