中辦、國辦印發(fā)的《關于推進實施國家文化數字化戰(zhàn)略的意見》提出，發(fā)展數字化文化消費新場景，大力發(fā)展線上線下一體化、在線在場相結合的數字化文化新體驗。近年來，虛擬數字人成為文化數字化探索的熱點。從中國國家博物館的“艾雯雯”、中國文物交流中心的“文夭夭”，到秦腔藝術推薦官“秦筱雅”、數字敦煌文化大使“伽瑤”……一批文博機構、文化場館紛紛推出數字代言人，有的擔任導游講解展覽，有的登上舞臺生動演繹，為傳承弘揚中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化打開新的方式。

數字作舟，加速科技與創(chuàng)意的結合。大數據、人工智能、動畫等技術創(chuàng)新，推動著數字人的創(chuàng)制。一方面，隨著專業(yè)制作平臺的出現，原本需要幾個月才能誕生的高精度、超寫實數字人，生產周期可以大幅壓縮至數周。數字人精致美麗的面龐、栩栩如生的神態(tài)、活靈活現的動作，可以滿足視頻、直播乃至舞臺演出、智能交互等多種文化場景的需求。另一方面，日益成熟的交互功能，讓數字人擁有更強的互動性和吸引力。比如“文夭夭”在直播講解時，口型合成準確率高達98.5%，能與觀眾有情感地對話，展現出虛擬形象“擬人”的魅力。

文化鑄魂，實現傳統(tǒng)與時尚的碰撞?？梢哉f，數字人本身就是一本“行走的”文化指南。“艾雯雯”身著的漢代服飾，來自國家博物館舉辦的“中國古代服飾文化展”；“伽瑤”身披飄帶，以靈動之姿復原古老胡旋舞，將敦煌故事娓娓道來……人們或觀外貌，或聽講述，或賞舞姿，在互動中收獲新知。與此同時，青春時尚、不失萌趣的個性設定，又為數字人注入當代審美的色彩，引發(fā)觀眾尤其是年輕人的情感共鳴。

也要看到，大量涌現的數字人中，真正能持久活躍、深度互動的并不多見。特別是在文博領域，衣袂飄飄、古風古色的畫風似乎成了“標配”，其背后是建模的同質化以及想象力的缺乏。著眼長遠，數字人發(fā)展不僅關乎技術之“形”，更在于創(chuàng)意含量與文化內涵之“芯”，既要有外形也要有內功。具備持續(xù)輸出深層次人文內容、講好文博故事的能力，才是數字人真正走進觀眾內心的關鍵。在此基礎上，虛擬形象進一步實現辨識度、故事性、認知力上的動態(tài)完善，從而成長為一個豐滿的數字人格。

博物館里最動人的風景，從來不是華麗的展廳、炫技的講解員，而是一件件彌足珍貴的文物，以及一道道渴望讀懂它們的目光。期待更多文質兼?zhèn)?、形神并茂的數字人，聚攏更多求知的期待，釋放穿透歲月、歷久彌新的文博魅力。